《怪物：艾德蓋恩的故事》劇情看點

Netflix 影集《怪物：艾德蓋恩的故事》（ 英文：Monster: The Ed Gein Story）於 2025 年 10 月 3 日全球同步上線，劇集共 8 集，由《怪物：梅內德斯弒親兄弟檔》《怪物：傑夫瑞達默的故事（食人魔達默）》《窺視者》導演伊恩布倫南執導以及執筆編寫劇本，並找來《環太平洋》「查理杭南」主演，是一部結合發生在1950年代的真實連續殺人案、犯罪心理探討、人物傳記故事的劇集，深入帶觀眾去剖繪被《驚魂記》《沉默的羔羊》《德州電鋸殺人狂》拿來作原型人物的人物內心裡究竟歷經過什麼過程？

故事圍繞1950年代發生於威斯康辛偏鄉的連續案件，艾德蓋恩的手法令人震撼之外還充滿毫無人性的詭異非人舉動，劇情最主要會呈現的是艾德蓋恩的生活與犯罪軌跡，那就是「一個內向、長期被母親精神虐待的獨來獨往男子，因為孤立、心理創傷與社會邊緣化，走向盜墓、剝皮剔骨等極端行為」。

【註】如果你是想要閱讀結局討論的讀者，也可以直接往另一篇文章去：Netflix「怪物：艾德蓋恩的故事結局+劇情3討論」：只有母親才會愛你…

伊恩布倫南所創作的《怪物》系列真的是非常好看！該劇集是系列的第三季，尤其是他特別擅長去刻畫和剖繪兇手的內心世界以及那些掙扎、冷血、手法，前面兩個故事我都有看，也分常推薦（尤其是喜歡看重口味畫面呈現的觀眾特別適合觀賞，畫面跟氛圍很獵奇也很震撼）！這次伊恩布倫南把焦點放在「艾德蓋恩如何成為傳奇恐怖原型」上，也就是把艾德蓋恩視為現代恐怖敘事的「淵源」，同時追溯他的思想、家庭與社會背景如何共謀出那個被媒體與電影反覆引用的「怪物」，白話來說就是這個怪物究竟是怎樣被塑造成的？他究竟是歷經過什麼才會讓他的人格變成一個怪物？

這次我覺得還不錯的是逼卷導演的鏡頭有刻意和觀眾互動，帶動觀眾的省思。這部劇不只是冷冷地重現事件細節，編劇其實刻意把鏡頭指向「為何觀眾會對這類故事如此著迷」的自反思與批評（因為這個原型人物可是被好萊塢拿來做成許多經典作品欸），所以這次和伊恩創作者前兩次的作品不同，該劇集裡把艾德蓋恩放在一個更大的格局裡做檢視框架，去討論宗教觀念、性別權力、社區冷漠等等造成扭曲人格為什麼會讓社會大眾感興趣？因此導演的鏡頭有時會讓角色直接面對觀眾或暗示「你也在看」的窺視感，把觀眾的窺視慾當成劇情的一部分來檢驗。

當然，伊恩布倫南編劇的山長之處就是在於刻畫人物！《怪物：艾德蓋恩的故事》核心議題還是那犯罪心理學的老話一句「怪物是天生還是後天？」，就跟《怪物：梅內德斯弒親兄弟檔》《怪物：傑夫瑞達默的故事（食人魔達默）》一樣，觀眾都會發現這些扭曲人格背後的共通點還是那破碎與會毀壞人格的人物和家庭存在！所以本劇裡會討論母親對孩子的影響、宗教壓抑、社區的排斥與精神健康資源的匱乏，藉此去解構個人犯罪與社會結構間的關係。尤其是劇中關於性別與權力的議題，因為艾德蓋恩的案件跟女性身體的物化有著密切連結，劇中藉由被害者視角或社區氛圍來突顯這類結構性暴力的常態化，編導這樣做是希望觀眾不是單純被恐怖內容刺激，而是被迫面對這些更大的社會問題，或許有時其實原生家庭和社會才是真正的怪物。

---

《怪物：艾德蓋恩的故事》預告

《怪物：艾德蓋恩的故事》評價+劇情+解析

《怪物：艾德蓋恩的故事》劇情評論｜艾迪，你把罪帶進了這個家，為什麼艾迪不要逃離媽媽？

艾迪穿著媽媽的內衣和尼龍襪，甚至是做出宗教大為不敬的手淫，這場戲展現出艾迪生長在一個極度不能展現自我、擁有自我意志的家庭裡，就像是一個正在自我探索的人一樣，他一直在被壓抑自我的感受，而媽媽的憤怒以及宗教信仰給他的框架，讓他從沒也學習過如何正確排解身體裡的這些慾望，所以艾迪只能用自己的方式去發洩自己的慾望。從劇情中我們可以看到媽媽限制艾迪探索的權力、甚至給予這樣的行為為一種「不潔」的定義，她說：「只有母親才會愛你，你不能碰任何女人，你不准跟任何女人結婚，那是罪，艾迪，女人就是罪」艾迪一直被媽媽教導女人就是一種罪，這呼應到他之後行兇的目標都是女人，因為他對女人的定義和看法漸漸地被母親給扭曲。

第一集裡主要著重於艾迪媽媽這角色的刻畫和描繪，她口中所講的都是外面的女人都是邪惡的，尤其是一直在批評亨利跟哪個妓女跑了這種貶低外面女人跟自己兒子的話語，聽在艾迪耳裡自然而然會被洗腦成一種外面的女人邪惡，然後媽媽才是正確道路方向的論點，這也是為什麼艾迪並不認同亨利說媽媽有病的論點，這也是為什麼艾迪離不開媽媽，而媽媽的行為是蠻典型的煤氣燈效應，尤其是媽媽在餐桌上說著自己本來是要生女兒，結果生到一個羞辱自己的兒子和艾迪這樣軟弱不堪的兒子，用盡一切方法簡直是要讓艾迪自卑到極點。

那旁人的我們就會想，為什麼艾迪不要逃離這有毒的媽媽？就如同前面講過的，煤氣燈效應是會讓人喪失判斷力的，更會讓自己自覺自己是脆弱、毫無自信的。所以每次艾迪都是含著淚聽媽媽對他的各種羞辱，但卻又會說「謝謝媽媽」「我不會的，媽媽」這種聽話乖巧的話語，他所害怕的都是自己身為兒子被母親給唾棄，尤其是媽媽不只說過一次「只有媽媽才會愛你」，這反過來是一種對艾迪的恐懼製造，強烈暗示著外面的人絕對都不會愛艾迪，所以一個孩子想要得到愛，尤其是母愛（因為媽媽一直比較重視跟疼愛亨利，這也讓艾迪感到不舒服），自然而然就不會逃離這個地方，因為他要得到媽媽的愛，才會對媽媽反倒有所依賴，然後人格一直被扭曲卻也不自知。

《怪物：艾德蓋恩的故事》劇情評論｜現在開始我來當一家之主，我們兩人相依為命，好嗎？

艾迪順利處理掉哥哥亨利之後，媽媽又突然中風失去行動能力，這是在艾迪的人生中有著很大的轉折和影響，因為哥哥死亡，媽媽行動能力受限，艾迪就成為一個這個家中可以掌控事務的人，那這跟艾迪看到伊爾斯科赫的漫畫有什麼關係？那就是「權力」的掌控和變態的思想，劇情裡清楚展現出伊爾斯科赫這個女人身為一個德國上流社會的女人，她告訴女兒那些集中營而來的猶太人就是「次等公民」，不該被溫柔對待，這就是一種階級和權力的展現，更是人性崩落的代表，尤其是她對大體所做的事情。因此接下去的情節裡，當艾迪罵著欠錢丹尼爾的女人是「妓女活在罪中，一切她都罪有應得」時，這打開了艾迪腦中的那根線！那就是母親教導給他都是女人有罪，只有媽媽才是愛他的，因此在處理事情他受到伊爾斯的影響，透過變態的方式拼湊出媽媽的樣貌！

但為什麼艾迪的手法裡又會有媽媽的影子？上面有說過，他對大體的採用是在於他想要拼湊出那個愛他的媽媽！這是因為媽媽灌輸給他的觀念是外面的女人是污穢的，但唯有媽媽會愛他，是個正確的女人，因此艾迪想要用這方法來拼湊出一個他那失去的媽媽，想像著自己再次得到媽媽的愛。觀眾會看到艾迪的手法中帶著許多情緒，但都其實離不開媽媽的影子，這也是為什麽艾迪即便終於擺脫了媽媽的荼毒，卻還是快樂不起來，說白了，在艾迪的腦袋中是很複雜的，因為他知道媽媽會羞辱他，但卻又依賴這樣的有毒媽媽，這也是為什麼媽媽死後，艾迪的腦海裡還有著媽媽的聲音，這是幻聽，但也是導演呈現出母親的扭曲價值觀在艾迪的腦海裡有多深根蒂固！同時這也是艾迪內心裡無法接受媽媽去世的自我保護，才會精神分裂媽媽還在的世界。

因此我們會看到當艾迪穿著女性內衣又在發洩慾望時，馬上又聽到媽媽那斥責的聲音（以科學的角度來講，他有精神分裂症，也就是思覺失調症）！也就是說艾迪雖然現實生活中擺脫媽媽的控制，但內心裡仍舊被壓抑和禁錮的習慣還是很依賴，所以他又才會想要去把媽媽給挖回家。艾迪的心理是怎樣呢？這是他想要被愛的渴望的心理表現，因為這世界上只有媽媽會愛他。導演的手法很像是讓艾迪遇到鬼一樣，但這些都是艾迪內心潛意識裡在對自己說話的表現，然後艾迪就這樣陰錯陽差嚐到與大體的快感，嚐到不會反抗的女人自己也能駕馭的權力！然後去拼湊出媽媽，以及自己可以駕馭、「自己被愛」的世界。

《怪物：艾德蓋恩的故事》劇情評論｜我們迷失了，怪物就是我們自己

劇情的第二集跳到1950年代希區考克想要把《驚魂記》拍成電影的討論，他們講到「觀眾是生活在上帝造已被驅逐的世界裡，因為世界的人目睹了二戰讓人類失去道德準則，更看到人類可以墮落到何種地步，導演透過這段故事告訴我們，其實我們身為觀眾會喜歡這種口味的作品，都在於我們內心裡的某種跨越道德的渴望，是這個社會規範讓一直在教育我們不能當個野蠻人，這也是為什麼製作人會說「我們迷失了，怪物就是我們自己」！我蠻喜歡透過第三人稱的方式去探討艾德的人格養成，小時候鄉下學校的教育讓他對這種獵奇的手法有著無比興趣！然後又看到伊爾斯所做的事情被合理化，於是他就複製了這樣的手法：「做出自己喜歡的東西」（例如頭骨碗、人皮椅，還有媽媽）。

看著艾德的精神分裂跟媽媽對話真的很令人心酸，艾德一直想要反抗媽媽的力量無時無刻在跟媽媽深植於他腦海中的價值觀拉扯！所以每當艾迪試圖嘗試用正常的方法去得到自由與被愛時，媽媽就會出現！我想觀眾會發現劇情中艾迪不只是一次在酒吧裡被說「艾迪，你不能這樣」，這是因為艾迪不知道如何用「正常」「可以被社會接受」的方式跟女性相處，因此常常會被社會的人認為「他有病」，當這樣被社會與外界孤立久了，艾迪自然就會變得更為嚴重，找不到正確的方式抒發，最終以「無人性」的方式來面對這個世界。

《怪物：艾德蓋恩的故事》劇情評論｜禮教社會讓我們把衝動變成必須隱藏的秘密，這些秘密讓我們生病

我覺得導演用不同的時間點來展現出艾德的故事延續是蠻有技巧性的手法，希區考克有說到「我們迷失了，怪物就是我們自己」這句話背後其實有很深的穿針引線用意，就像是艾德複製伊爾斯在二戰中對猶太人的罪行、又或者是1950年代東尼為電影而揣摩艾德變裝殺人行為時竟然能感同身受艾德的心境彷彿內心裡的怪物被喚醒那樣，這背後都是在暗諷著人們內心裡都「潛在的黑暗面」，這也是為什麼東尼去到片場時馬上入戲然後告訴艾德說「這是不對的」，但眼前的艾德卻說「但你還不是離不開視線？」也就是說人的理智線在阻止我們跨越道德線，拼命壓抑自己的真實感受，最後變成嚴重的爆發！

這也是為什麼希區考克會說「讓電影反映真實的我們，而不是我們理想中的樣子，有些人的衝動比別人卑劣，但禮教社會卻強迫我們假裝這些衝動不存在，這反而把這些衝動轉換成我們必須隱藏的秘密，這些秘密讓我們生病」，就像是艾德本身擁有性功能障礙，也無法表達自己扭曲的慾望，壓抑之下最終變成疾病。我喜歡編劇導演利用希區考克跟東尼的對話讓觀眾得以思考「一個人為什麼會從別人眼中的平凡最終變成一個怪物？」都是內心裡那個秘密在折磨著人心，導演用東尼這個角色讓我們去相信艾迪的內心，這就更好理解艾迪從小到大是怎樣孤獨和壓抑的（媽媽就是壓抑艾迪的那個人）！

透過這場戲，我覺得編劇導演試圖拋給觀眾一個議題，那就是一個人的心理健康問題大部分都不是一時的，而是長久累積下來的「壓抑」最終爆發！我覺得蠻特別的是本劇把希區考克這號人物拍攝《驚魂記》的真正用意以及他自己的秘密都搬上檯面，希區考克是特別擅長於利用「精神分析」驚悚懸疑的大師，本劇導演鏡頭下的希區考克精神狀態也讓觀眾感到吸睛，因為他有「偷窺女性」的癮、喜歡尖叫聲，而面對媽媽他其實就跟艾迪一樣很聽話，這就是他的秘密，我想他是用電影來滿足和紓解自己的慾望，好讓這個秘密不讓自己生病。

但我自己其實也有另一種解讀，那就是希區考克利用電影的方式來甦醒人們怪物的那一種嗜好，如果這世界的人都可以接受，那希區考克或許就不會覺得自己是個不被理解的怪人了，因為希區考克那種偷窺、喜歡驚悚尖叫聲的秘密，其實也不是秘密，而比較像是一種人天生下來的本能和會有反應的感受，不管過去還是現在的人都是這樣，包括正在看這段文字的你肯定也是。所以透過電影，他只是在展現人最真實卻不敢呈現出來的那一面罷了！我想，導演是在告訴我們每個人，每個人內心裡都會有秘密和渴望，希區考克會有，你我一定都會有，人無完人，因為我們內心裡都有個怪物，沒有好好去面對而一直壓抑，只會讓這怪物茁壯長大，但也可怕的是，這是一把雙面刃，一旦怪物被釋放了，希區考克也可能真正釋放出了這社會潛藏的怪物！

《怪物：艾德蓋恩的故事》劇情評論｜艾迪，你絕對不能碰女人，你絕不能讓女人承擔生養孩子的重擔

雖然劇情裡艾迪的媽媽奧古絲塔對待艾迪充滿暴力和控制欲，可是她會如此，其實也是來自於那悲慘的婚姻生活以及丈夫的暴力、無能，讓她看透了男女間的惡劣關係帶來的惡性循環。在劇情的前面兩集裡，觀眾都只有聽到奧古絲塔一直在對艾迪說：「艾迪，你絕對不能碰女人」，但原來這段話後面還有一句「你絕不能讓女人承擔生養孩子的重擔」！奧古絲塔在艾迪的童年以及成人階段都一直在詆毀和讓艾迪自卑，同時教育艾迪說外面的女人都很污穢、艾迪沒人愛，原來這背後都是她帶著自己的創傷在教育小孩，其實看到奧古絲塔這樣塑造艾迪，就像是創傷在世代之間延續下去那樣，非常悲戚。

對奧古絲塔來說，我想她也是渴望可以擁有愛，但就是無法。我在想，艾迪的內心裡應該也把媽媽的不幸當作是自己的問題與責任，所以他不願意離開有毒的媽媽，或許也是因為他曾經歷經過自己的婚姻創傷帶來的傷害，所以媽媽的不幸會讓他覺得自己應該要給媽媽至少想要的快樂，這也是為什麼艾迪會這麼聽媽媽的話，但自己卻又一直沉浸在這有壓抑的環境裡。所以才會給艾迪一連串貶低自我的價值觀，還對外界的女人定義成污穢之物，這都是要把艾迪留在這個家裡，不去外面認識女孩和成家的手段！總體來說，艾迪承襲了母親的創傷，不知道什麼叫「愛人」跟「被愛」，所以導演在展現艾迪在追求艾德琳的時候，他努力讓自己像個正常社會化的男人，但卻發現自己從沒有正常過，被這社會給孤立和不被接受。

其實看著艾迪這樣也覺得很可悲，在他想要執行他的「家庭計劃」時從沒有順利過，成家是他內心裡的渴望，所以他很努力要達成，而童年到成人他從沒有一個正常家庭的父母榜樣教他如何去愛和被愛，因此導演鏡頭下的艾迪其實是一個想要拼湊出自己想要的幸福家庭模樣和雛形，換句話說，艾迪就是「用一生在治癒童年」，是個拼命找尋卻得不到幸福的不幸人。

《怪物：艾德蓋恩的故事》劇情評論｜導演用「綠色」所代表的鏡頭語言含義為何？

東尼雖然透過《驚魂記》裡的諾曼貝茲角色找到自己真實自我的感受，在尋求幫助之下也感覺自己痊癒，但觀眾把艾德蓋恩＝諾曼貝茲＝東尼，都認為東尼是個詭異的人。同樣的發酵也在希區考克身上，他透過電影釋放了每個人性裡最裸露的一面，他說：「是我改變了他們，他們現在只想要更多，就像嚐過鮮血的野豬，沒有回頭路了，現在已經不可能了」，這段話到艾迪這號人物其實也很像，一旦嚐過鮮血就再也沒有回頭路，除了是在暗示後面還會有皆具《驚魂記》的《德州電鋸殺人狂》暗示之外，其實也是在描繪艾德這號人物的內心再也沒有回頭路，這主要是連接到第四集的劇情。

第四集「綠」這個篇章，我以為艾迪在人生中找到了柏妮絲這個身體和怪癖都能契合的另一半，也以為他會迎來幸福，但可悲的是艾迪腦中的精神分裂讓他認為媽媽說的柏妮絲有傳染病才是正確的真相，這場戲真的超級有張力，艾迪以為自己被柏妮絲傳染性病所以很崩潰，艾迪也講到一句話「你讓我蒙羞，我也讓我媽媽蒙羞」！就如同前文章所講的，艾迪的每個案件都有著「媽媽的影子」，所以每當艾德想要追求幸福時，總是因為那個媽媽的幻覺來阻擋自己、不允許自己幸福，希區考克說「沒有回頭路了」也同樣是在描繪艾德內心裡追求不到幸福的那種憤怒越來越發酵，這也是為什麼這一集也出現了電鋸（除了呼應到經典電影，這不一樣的兇器還特別展現出艾德內心裡的『憤怒』）！

那為什麼第四集裡會有「綠色」出現？這其實是致敬希區考克的《迷魂記》裡特地用的濾鏡顏色還有瑪德蓮的妝髮，而第四集的劇情也有點像是在致敬，因為艾德覺得自己被柏妮絲利用謊言給「迷惑」，就像是《迷魂記》裡時常提到的「暈眩」的概念，艾德也彷彿是暈眩那樣責怪自己一時之間沒有看穿柏妮絲的真實面貌而暈船又翻船，因此本劇裡出現的這一集是在致敬希區考克，同時對艾德帶點刻畫。那為什麼艾德要除掉柏妮絲？當中有著他認為被欺騙的憤怒，同時還有艾德很深根地顧的「戀母情結」，因為他在跟柏妮絲對峙的時候有說「早知道我就聽媽媽的話了！」這是艾德在責怪自己媽媽所講外面的女人都是污穢，也只有家中的媽媽會愛他，不會騙他！因此柏妮絲的死其實有點是艾德變成是「憤怒」的情緒比較多！因此綠色成為劇情艾德有精神分裂時的代表顏色。

《怪物：艾德蓋恩的故事》劇情評論｜我們是人類，但我們已經喪失人性了

陶比：「我不拍這國家想要的電影，我要拍這國家該承受的電影，都是他們一手造成的，醜陋、暴力、殘忍、墮落、謊言，我們是人類，但我們已經喪失人性了，所以這就是他們的報應」，1970 年代初的美國，政府隱匿越戰暴行與內部腐敗，新聞冷血報導殘酷兇殺，社會瀰漫著不安氛圍，這令導演陶比有感「人才是最恐怖的怪物」，就跟劇情演的一樣，因為某次身陷賣場人潮，思考如何脫身並瞥見電鋸的經驗，直接催生《德州電鋸殺人狂》這部世紀經典，這也是希區考克曾經有的預言，不僅描繪當時的艾德已經回不去了，也預言著這世界回不去這樣的怪物人性釋放！

因此艾德琳幫艾德找了那個「不會反抗的女人」之後，艾德在這個關係中找到一些幸福，這些比較露骨的戲，我覺得背後真的帶著艾德很可悲的破碎，因為他一直「想要被愛」，想要彌補自己被母親給塑造的那份「渺小」。艾德的行徑雖然讓常人完全無法接受，但在破碎內心之人眼中，這是他們的方式～而艾德琳這個角色其實也是個想要「被愛」「被認同」的角色，她除了是身為被這社會給輕視能力的「女性性別」之外，更是因為是的「怪癖」而讓自己無法在家庭中得到愛。老實講艾德琳這樣並不是怪癖，因為對比到她去找的那個攝影師威吉，他是男性並且從事這種工作就被讚揚和有名，但艾德琳也是只想要走同樣的路，就被唾棄！因此艾德琳其實不算是怪癖，而是因為性別和社會框架下被覺得是怪人。

艾德琳的媽媽：「你之所以沒有天份，無法在鎮上安定下來，你之所以覺得失敗，一位你真的很怪，沒有任何一點身為女人的本事，我想這是我造成的，因為年輕時我意外懷上你，我一直嘗試從樓梯上摔下來就是想要打掉你，最後真的有一次很嚴重，我認為是那些樓梯把你摔成這副德性、你為什麼這麼奇怪、為什麼老是丟自己的臉、也丟我的臉，沒別的解釋了，你這個人不正常，而且，忍受了這些痛苦後，我得到了什麼？一無所獲！吃完你的晚餐，然後找一個可以忍受你荒唐行徑的丈夫吧，動作要快點，因為你記住，這只會越來越難，一眨眼你就成了像我一樣的老姑婆，只是你沒有一個瘋癲的蠢女兒讓你丟盡顏面」

從艾德琳的媽媽對艾德琳說的那段話裡有幾著重點，那就是原來媽媽的內心裡一直覺得女兒不該出生（所以有幾次都想要打掉她），是個怪異的累贅，這完全跟艾德的媽媽一樣啊！覺得軟弱的艾德存在就是讓她有負擔與痛苦，一個母親這樣的抱怨跟責怪對小孩子來說會無形中形成一種自卑，而同時，換個角度去看，事實上這兩個母親都把自己的不幸人生都責怪在小孩身上，因此不管是艾德或是艾德琳，都覺得「自己從沒有被愛過」。所以想要被愛的艾德琳，最後再次回去找艾德，然後甚至願意為了和艾德發生關係而去忍受在冰桶中讓自己變得「冰冷」去迎合艾德的喜好，這場戲是要對比到艾德琳在紐約無沒暖氣的房間裡不能忍受的橋段，在紐約眼淚冷到結成冰兒受不了才回家鄉，但為了要得到艾德的愛，艾德琳卻能夠忍受這樣的冰塊水酷寒，這就是導演想要告訴觀眾，一個人為了想要被愛可以讓自己失去理性到什麼程度！也強調著艾德琳內心裡有多麽渴望被疼愛的感覺！

《怪物：艾德蓋恩的故事》劇情評論｜這已經不是你熟悉的美國了，不管你喜不喜歡，我們國家現在就是這個樣子

法蘭克因為媽媽的死而受到極大的創傷，所以打算把艾德的家跟裡面的東西都拍賣掉成立基金會去幫助別人，我覺得導演並不是讓她墮落而是讓他清醒，知道人性再也不是像過去那樣純樸，尤其是我記得這兩個警察在偵辦酒吧女老闆瑪麗的時後還有說「艾德不可能會做這種事」，所以法蘭克會如此震驚與受創不只是因為媽媽是受害者，更是他身為執法人員對人性單純太過相信！他對警長說「這已經不是你熟悉的美國了，不管你喜不喜歡，我們國家現在就是這個樣子，到處都是這種病態的事，戰爭之後，大家就充滿這種嗜血慾望」，從畫面裡我們都可以看到那些參觀者對於屋內真實發生的一切和所有器具甚至是血跡感到「好奇」，這就明顯透露人性的黑暗與醜陋一直都在，呼應到希區考克的話語「怪物就是我們自己」真的是完美契合，艾德蓋恩的案件還成為一股風潮。

老實我蠻喜歡編劇導演這樣去呈現艾德蓋恩的故事，因為在美國，真的就在六零年代末～七、八年代這段期間超級多「連環殺手」出現！我還真的沒有想過原來這跟大眾內心怪物被激發有著一段重要的起始！其實當中都是不乏跟「媒體」有關，像是二戰伊爾斯的漫畫激發艾德、希區考克的《驚魂記》觸發喚醒人性裡的怪物面、想要抨擊美國掩蓋越戰殘忍行為的《德州電鋸殺人狂》電影出現、威吉的攝影作品影響艾德琳、艾德被逮捕後媒體的發酵和渲染等等，這些「怪物面」的散播已經不是在讓人們警示，而是在助長「大家對艾德這樣的人感到好奇」變成一種「普遍」、更想要探索的慾望！尤其是這些「媒體」的關係讓艾德成為一個大名人！大家都想要知道「奪走生命的感覺是什麼？」「為什麼這樣做？」「他的腦袋在想什麼」？

《怪物：艾德蓋恩的故事》劇情評論｜怪物人格究竟是天生還是後天養成？

伊爾斯說「他們把我變成怪物，別相信那種話，那些人編造出怪物，因為他們需要有一個人來怪罪，為了人類的行為負責，所以他們逮住怪物，把牠抓起來讓大家指責和唾罵藉此團結，讓一切恢復原狀，軟弱的人就會乖乖服從，這就是控制社會的方式」，伊爾斯說自己都沒有做過什麼人皮的東西，艾德也說自己對於行兇完全不記得，兩人都認為外界在說謊、亂塑造他們是怪物，這就拋給觀眾一個問題：「他們是說謊、狡辯」還是「真的不記得？」，導演想要透過艾德與伊爾斯的對話之間傳達出什麼議題？

不管是伊爾斯和艾德的行為都是不可原諒，越接近劇情的後段，越會感受到導演想要讓觀眾去思考這種人的怪物人格存在究竟是天生的還是後天養成的？這個社會其實也充滿黑暗和邪惡，但這社會就是需要有個人可以責怪所以才塑造一個怪物（這就彷彿是集體不承認自己也是怪物一樣，抓一個出來說他不正常，然後大家才是正常的），就好比美國在越南那裡的屠殺行為被掩蓋，但卻也被政府給世界描繪包裝這是在維護和保護民主不被共產勢力給侵襲的正義行為。我想，導演給觀眾的思辨是，這些怪物天生就有怪物人格，這是不可避免的先天缺陷，但後天的環境也是塑造以及助長著這樣的怪物人格的幫兇。

第七集裡我們會看到伊爾斯和艾德都是被稱之為怪物、有缺陷、神經病、瘋子，因為我們從無法摸透他們腦子與內心裡的真正想法，所以最終，他們內心裡那些痛苦終究還是自己承受，這也是有些精神有問題的人最終還是只能自己選擇走向死亡來解脫的悲歌。艾德和克莉絲汀對話的那場戲，導演描繪到艾德其實並不是想要當女人，我覺得這是因為艾德內心裡還是覺得自己是男人，只是對自己的男人器官有著自覺污穢和罪惡的感受，因為媽媽總是嫌棄男人，甚至當面指責過艾德的器官。我記得在《破案神探》第二集裡跟艾德肯培有說過：「「我在生理上並不是性無能，但是在感情上卻是，因為我被我媽『制約化』了，對吧？」 艾德蓋恩也是。

我覺得編劇筆下的克莉絲汀論點超級精準，他說：「你是他們所謂的戀女癖」，克莉絲汀說這一切是艾德對於性慾的投射，渴望到恨不得想要鑽進女性的身體裡，也就是一種暴力行為，因為傳統方式不被你媽媽給接受！克莉絲汀這段話真的讓我雞皮疙瘩，因為他解答了艾德內心裡的那些困惑，但我也覺得他點出了艾德的脆弱和一直不敢面對的自卑，這也是為什麼蠻難過的一幕是艾德說：「我覺得自己像拼圖，沒有一塊拼得上，我覺得我這輩子都拼不起來了」，這就跟伊爾斯一樣，那些殘酷的行為是他們在拼湊完整的自己，但當自己發現自己拼湊行為中其實是缺陷和問題所在時，更難以接受這樣的自己，最後只會想要選擇走向死亡，伊爾斯就是這樣！

《怪物：艾德蓋恩的故事》結局(第8集)

結局的這篇文章會討論幾個議題，如下：

• 我覺得自己想拼圖，沒有一塊拼的上，我覺得我這輩子都拼不起來了
• 我唯一想做的就是當一個好兒子，我真的非常努力了！
• 我想已經有太多人說我的故事了，他們似乎比我還了解自己

本站更多影劇分類：♥ Netflix電影｜♥ Netflix影劇｜♥ Disney+電影｜♥ Disney+影劇

以上，觀後感分享給大家，個人一些淺見，歡迎在側邊欄位訂閱免費電子報，或是利用【臉書專頁】追蹤新文章發布！歡迎來【臉書專頁】聊劇情喔～♥ 文章中圖片擷取自預告、影音平台及其他相關網站提供之劇照，僅作為影劇推薦與評論所用，如有侵權敬請告知刪除，謝謝。