《勿說是推理》日劇

先來說說《勿說是推理》日劇評價好看嗎？我個人覺得還不錯欸，推薦指數為★★★★½（滿分為5分），《勿說是推理》Do not say mystery / Don’t Call it Mystery 日劇真人版為2022年的一部漫改作品，原作漫畫是田村由美創作的推理漫畫，故事內容為記憶力與推理能力都高於常人的大學生「久能整」，發揮智慧解決各種案件。

這部作品是網友推薦給我的作品，其實過去有看過網友討論，不過因為我個人口味對於日劇沒有太多興趣，所以沒有選擇追下去，印象中這部作品還有電影～直到最近又有讀者再次推薦給我，才發現原來自己錯過了好劇啊！看完這部劇之後，我其實蠻驚艷原來這部「推理作品」可以如此豐富，不只是在案件格局上的時空和世界觀連，就連人物的故事、情感都很棒。

雖然它是「推理劇」，不過這事實上案件的設計更是著重在社會議題以及人類的內心、心理學、倫理、道德，因為有些案件最一開始其實早就會告訴你兇手是誰，我覺得這部作品強大的點在於原作很懂得將人們在這社會中的各種焦慮與煩惱、創傷與壓力融入各個角色裡，所以讓整個案件都是以一種蠻有豐沛情感的方式結尾，與其說這是在找兇手，不如說是在剖析兇手內心裡的各種煎熬與痛苦，同時在檢視這個社會不合理的規則和價值觀讓人窒息的壓力。

《勿說是推理》劇中的久能整（阿整）是個可愛的男主角，絕對能讓觀眾愛上，然後我有發現劇組在配樂上的俏皮和獨特（導演真的很愛用耳熟能響的古典樂來點綴與加強當下的氛圍，是蠻有趣的配樂手法），而在故事架構上，每一個案件大致上會是以一集或是兩集的篇幅來設計，但它也不像是《名偵探柯南》或《金田一少年事件簿》那樣一個案件過後就過了，因為《勿說是推理》中案件中是有關聯性的，可能抓到兇手之後，案件後面還有多一層、兩層的神秘面紗還沒解開，原作等於是將案件的格局擴大～讓觀眾有意想不到的案件發展。

《勿說是推理》預告

《勿說是推理》的久能整由「菅田將暉」詮釋，在預告上就著重在阿整這個人設的特別，從預告裡觀眾就能看得出導演把劇情的節奏掌握的很好，菅田將暉把阿整清晰思路突破盲點與普通大學生詮釋到完美的平衡，他不會過分驕傲，也不會過分平凡，特別讓人喜歡。我個人是沒有看過漫畫原作，不過我在想電視劇劇組在用心程度上應該也不少，因為要改編的話通常是要抓到觀眾習慣的節奏，而導演還用一些不錯的配樂來展現出另類在漫畫中沒辦法感受到的「聲音」氛圍。總體來說《勿說是推理》是一部值得觀賞的作品，以下我們就來做些劇情討論吧♥～

《勿說是推理》劇情解析與討論+影評

在開頭之前想要先來說說久能整這個男主角讓我好愛啊！（超級可愛 ♥←這篇文章我好像一直在用♥表達我的喜歡XD）阿整驚人「觀察力」中藏著豐沛情感與同理心，我好愛這個雙魚座！

看了第一集《勿說是推理》久能被當作是兇手而到警局受偵訊的戲（正經裡還有著笑點，本來阿整是要被警察訊問，怎麼警察都被反訊問了XD），編劇導演筆下的久能好有立體度，最一開始我對他的想像以為是類似「新世紀福爾摩斯」裡的福爾摩斯一樣有很大的情感障礙怪咖，可是漸漸地當我聽到他對風呂光說到貓咪會選擇她不在時離開是想保有尊嚴和體貼的心意，這場戲添加了久能性格上的「溫柔」與「善良」（如果要說是他有著雙魚座的豐沛情感還真的不為過，現在總覺得作者會把他設計成富有同情心的雙魚座，是個蠻貼切的設計啊！）。

通常作為推理者「富有豐沛情感」是在「推理劇」中非常難能可貴的一種人格特質，因為就我印象中的推理劇中的「偵探」可能都是在案件中抽絲剝繭、推理出「兇手」是誰，然而《勿說是推理》卻是能透過久能的視角和各種突破常人盲點以及忽略的各種情感來推理，與其這部劇是推理劇在推理案件找兇手，我覺得這部劇更像是透過案件在剖析兇手、受害者、這社會的積非成是、還有日常的那些「人生倫理勒索情感」，這也難怪有人會說這部劇其實探討的是心理學、倫理學和哲學，更也是難怪本劇的劇名就是「勿說是推理」，因為推理的不是案件，而是整個社會與人類的行為。

我非常喜歡《勿說是推理》裡久能擁有驚人的「觀察力」，可矛盾的又是，如果他能善於觀察人的心理，為什麼他卻像是過得孤獨從來沒朋友那樣？就我自己的解讀，雙魚座其實擁有豐富的想像力以及時常因為會透過外界吸取各種的情感（再加上他自己本身也有一些相同的創傷，所以他能知道這些負面情緒帶給人心的發酵），他們可以時常能理解到別人的煩惱與困境，這也是為什麼本劇中的久能就像是可以看穿別人內心煩惱的神人，但他為什麼他不會被這社會給接受？因為久能即便說的是對的、拆解出這社會各種現象和潛規則的真實面，但因為這些都是人不愛聽的、不願被接受殘酷真相，所以他的一針見血會被人討厭（你看看池本對久能說了多少次「你很難搞欸」就知道XD）。

而雙魚座的人也是常沈浸於自己世界之中的人，所以打從這部劇一開始導演就設計久能看著戶外的陽光，然後說著「今天是吃咖哩的好日子」這場戲，就是在表達久能這個雙魚座沈浸在自己世界的人，還有他喜歡「印象派」的作品，印象派的畫風以集作品大多數是觀察世界各個角落人事物細節的某個日常瞬間，然後透過畫筆呈現出的光線、筆觸去感受那時的各種情感與心境，最淺白來就是用畫筆捕捉流事實時間、光的變化與日常之美的意思（就連久能自己的生活也很像是在捕捉印象派各個日常瞬間的習慣啊），所以原作設計的久能是雙魚座，雙魚座天生也是浪漫主義者（但有時他們對於創傷也是會很執著的，除非他們能走出來，不然會變成很杞人憂天），真的是蠻典型的雙魚座欸！


在還沒看到最後的喜和小姐出場的時候，我還一直很疑惑久能到底有什麼辦法可以度過讓他覺得煎熬的童年？但是在喜和小姐的出現，並且和久能相處的那道溫暖被導演刻畫的很好，我一直在想，如果久能當時沒能遇到喜和小姐，或許在成長的路上，久能可能無法長大成為現在的久能，喜和小姐這角色的出現，我想也是原作設計出來讓社會大眾知道每個人都能夠像喜和小姐那樣對這社會上正在求救的人伸出援手吧。

勿說日推理日劇｜顛覆我們認為的常理推理與真相

很喜歡久能說到「人們總是從主觀的角度出發，並認為自己的想法一定不會錯，除非有個客觀的上帝視角，否則是無法辨別真相的，所以真相不會只有一個，也不會是兩個或三個，而是有多少人，就有多少真相，但真實就只有一個，警方該調查的是這個才對，而不是某人眼裡的真相」，關於「推理」這件事，確實我過去就像是既有的習慣，找線索，然後拼湊起來，如果說得通，就破案了，可是久能讓觀眾知道真相會有多重，而且各種線索都能有不同的解釋，所以到底哪個才又是真相？

久能光是在第一集就在警局中跟所有人物的對話都是一場場的哲學，我想要表達是久能這角色很能完美地顛覆這社會的「框架」，本劇中觀眾應該會發現有很多事情我們都是很直覺式地思考與反應，可是每當久能開始解釋和頗析事情的另一面時，又超級有說服力。這部劇讓我看見人跳脫框架思考的「簡單」與「困難」，為什麼會用這樣極端的形容才來形容呢？因為跳脫框架去思考每個人都能做得到，但困難得是這個社會規範和教育、生活卻又好像會讓人難以去跳脫，也就是說我們看事情好像都只有一個角度的盲點。

這是《勿說是推理》在推理中很重要的看點，因為觀眾永遠等不到你認為的線索，可是線索早就藏在「所有台詞中」，我覺得這部劇特別的點在於「人心的剖繪」，話語中總會透露出一個人當下的心境和性格、還有潛藏的秘密，我想這是我們平常在生活中就學習的，人會講出的話語總是會帶有情緒或是渴望、甚至是秘密，而我覺得久能能夠解構出每句話背後的含義，是因為他不僅能夠「換位思考」，還能「多角度」去抽出裡面所隱含的人心各種情緒、創傷、悲哀、以及潛藏的各種動機，案件終究是「人」犯出來的，而這些真實卻也是很少人會去看見的，這也點出人自以爲的真相永遠都存在的盲點，因為我們從看不到真相的全貌，只認為自己的作法和想法沒有錯，這也是為什麼這個社會上會有這麼多的分歧以及摩擦。

勿說日推理日劇｜久能的童年創傷，卻能治癒別人的一生

在第一集的案件中，籔警官因為三年前妻兒遇到肇事逃逸而死而留下遺憾，這案件中久能在最後語出驚人地對籔警官說「你復仇之後就開心了嗎？如果我是你兒子，我可能會覺得我死掉讓爸爸可以永遠忙碌吧」久能是以一個曾經當過小孩的角度去理解籔警官的行為，更是點出籔警官那背後那不願面對的遺憾。這就是《勿說是推理》特別地方，在找出兇手時，不會因為他是兇手就認為他該死，每次阿整都會點出兇手的情感執著，讓他們知道他們是為什麼創傷所困，對於這些兇手來說，這是某種「執念」終於能被看見的感覺，也呼應到這社會大多數的人都看不見這樣的潛在執念。

雖然久能在童年中不曾獲得滿滿的愛，可是從他的談吐裡，觀眾會發現他特別能理解這樣的遺憾以及彌補，應該是說因為對父親的憎恨，所以覺得自己的人生裡有很多遺憾，所以在劇中會時常聽到久能對人說「你曾經為他人這樣做嗎？」的提問，這些提問都是突破盲點點出人在情感上付出的吝嗇，但對方卻很渴望的愛。（好比籔警官從未對死去的妻兒供奉過喜愛的食物和東西、又例如他點出池本從沒有想過懷孕妻子對倒垃圾會生氣的事、甚至是風呂光貓咪選擇她不在時斷氣的可能原因等等）

我覺得久能的推理充滿了人的情感，我感到驚喜的是原作並沒有讓童年的創傷而讓久能成為一個對這世界憎恨的人，反倒是給了他一種特殊的「共感」才能，久能彷彿就像是把自己經歷過的痛苦不希望別人也經歷那樣，以溫暖善良的方式去要別人放棄未來。畢竟他是個沒有結過婚、沒老婆、沒朋友到家裡作客的普通大學生，這些經歷都沒有，但他靠著強烈的不同立場共感和對社會與人類的觀察，知道這個社會的各種分歧和莫名的框架。

第二集《勿說是推理》中說到「為什麼總是被霸凌的一方需要逃避呢？在歐美國家認為霸凌人的一方是病到必須去霸凌別人，所以他們該去被隔離，接受心理諮詢治療，但在日本卻相反，總是為遭受霸凌的人提供庇護，搞得他們非得要逃避，連學校也去不成，家暴也一樣，為何總是被害的那方要逃避呢，明明是病了造成別人的困擾，該感到羞愧的是加害者那一方才對，如果這社會能輕易地開口求助就好了，要是每個人都能這樣想就好了」，久能這段話語中透露出過去受到家暴的童年創傷，他曾經想要對這社會的求助卻沒有用，這樣走過痛苦的共鳴和領悟帶給淡路一平當頭棒喝不是他做錯事，久能利用他的領悟，拯救了淡路這個兇手剩下的人生不再深陷於無止盡的受害者自責裡，雖然在久能的內心裡可能不是很明顯能看見他所受到的傷害，但也並不是說他完全走出來，而是我覺得比較大的程度是已經「領悟」。

如果要說這部作品的案件設計，我覺得和其他推理劇不同的是作者偏向於將每個和案件可能有相關人物都做一個與社會框架框住的人物，然後會透過久能的視角與經歷去理解和點出他們的盲點，換個方式講，也是因為久能在過去的創傷而帶來很多的體悟，就好比他說過「你不能為了沖淡傷痛反而寄情於更糟的事上，因為我體會過這樣做的後果」，其實我蠻喜歡這樣的設計，這襯托出久能曾經歷經過這樣的傷痛，但也走過這樣傷痛的辛苦，我覺得《勿說是推理》裡透過久能的角色讓觀眾知道「看見別人感受」的重要性，因為這世界上的每個人都已自己為出發點，幾乎不會想要去主動理解別人，只會抱怨別人不懂他，但這些人卻從來不會想要先去主動付出和理解別人，因此在這部劇裡久能常講的的就是「你怎麼不願同樣地對待別人呢？」

勿說日推理日劇｜這個社會所缺少的都是理解，每個人都渴望被理解

我發現這部劇的案件的兇手在「心理」刻畫有蠻不錯的巧思，雖然這是推理劇，但也是一部在剖繪人性的劇，不管是加害者還是被害者，心理都有某份「渴望」被看見、被理解，我印象很深刻的是第二～三集的兇手與翻轉，我最主要想談的不是菸草先生這個兇手，而是想要探討「犬堂我路」這個唯一難得不會嫌棄久能很煩的人，在久能的內心中有那份好像找到懂自己在說什麼的朋友的喜悅一樣，久能似乎是能理解犬堂我路最後還是會選擇對菸草先生下手的原因。

《勿說是推理》這部劇有個很大的特點就是對於「犯罪」這件事，原作是將「懲罰」和「理解、憐憫」分開成兩回事，犯罪的人當然該要受到懲罰，但是一昧地去抨擊他們所有過錯就是社會大部分人常犯的一種偏見，所以久能這角色每次都會有許多思路是理解到他們所犯下罪的那些動機與心情更是必要的，就好比他其實也理解到犬堂我路最終的抉擇和消失，但他還是期待這個人可以出現在他生命中再次理解他的，會因為找到共鳴而感到無比開心的人，其實反過來看也是相對內心比較孤獨的人，久能並不是被大家排擠，而是那種自己的想法和感受可以被「認同」的感覺是給予一個人心靈可以成長的養分啊。

這部分在第四集出現的「炸彈客事件」兇手在童年的創傷也是一樣，透過暗號展現出下兇手希望有人可以幫他擺脫過去精神創傷，我蠻喜歡久能總是能從兇手的手法中看見兇手的悲傷與煎熬（這反過來看也是讓我很佩服原作能在案件的設計中添加如此多的細膩和有深度的線索來鋪陳兇手）。

勿說日推理日劇｜「牡羊座」的三船三千夫成為炸彈客的動機？

我好喜歡久能說「問『你沒事吧』大多只會得到沒事的答案」，所以這時候應該要問「你發生什麼事了嗎？」才能得到真正的答案，沒想到我們日常生活中自以為有溫度的習慣卻變成一種制式化沒有關心感的問候！認真想要給予一個人關心就從這樣的細膩開始，可是這卻是大部分的人做不到的，觀眾可以發現久能對人的提問就像是一種剖析心靈的步調，不像是警察一開始就說著「你承不承認、是你做的對吧？」這樣直接下定論不聽人說的立場。

這一點在第四集裡面對那個失憶的爆炸客「三船三千夫」就是一連串的「為什麼」，他從不否認對方的用意和心思，久能也從不會自以為是地抨擊兇手這樣選擇的不對，只是單純想要知道背後的「為什麼？」造就他們走上這條路的原因，就好比是想要知道這類人的內心裡到底是長怎樣、正在想什麼的那種傾聽與換位思考，即便對方不需要說出答案，都能在話語中感受一個人的情緒與憎恨，而去推理動機。

這再次呼應到劇名為「勿說是推理」，因為行兇的人內心裡都會有很多破碎是無人能「看見」的，但也渴望被人懂的痛苦，久能能看見他們內心中的幸福與痛苦的掙扎，就好比久能每次都會下意識地像小孩模仿大人的動作要吸引注意一樣，是一種渴望吸引父親注意的無意識行為，這也就是說久能對父親有著憎恨，但其實也有著愛與幸福，久能似乎在各個心靈破碎的兇手身上找到自己過去的影子，又或者是自己某種的渴望。

不過這一段我還想要提的是我有特別看到三船三千夫所戴的戒指有「牡羊座」的圖案（而且這一幕還有特寫），在第五集的時候又出現久能收到的射手座戒指、甚至是之前在警局裡面久能還問過某個警察說「你是天蠍座」的吧？，我突然發現原作好像很喜歡把星座與人格、個性作為一個巧妙的連結，這當然是呈現出原作真的很用心在設計這些角色。我看到牡羊座戒指的時候馬上就開始想著三船三千夫這個角色有什麼有趣值得深探的地方，我大概查了一下資料關於牡羊座小孩會是怎樣的性格，牡羊座的人基本上是天性可能溫馴的人，但骨子裡有著「不服輸」的精神，一個牡羊座的人天生是好強的，即便自己輸了，可能是會糾結於自己所失去的那個寶座，甚至會鬧脾氣，通常他們這一生的課題就是要學習如何與挫折感和失敗相處。

所以在三船三千夫的童年中被母親給拋棄，失去媽媽就像是人生上的挫敗一樣讓他們執著不已，但他對於拋棄他的那個媽媽又恨又愛，想要抹滅卻又想要保留，這就像是自我內心的各種掙扎（牡羊座的人在表達愛的方式通常是很激烈的），他說到他就是覺得應該要這樣做（放炸彈），總覺得是自己的使命要做出懲罰，牡羊座的人大致上是一個具有天生「倫理感」的人，搭配到他們天生是行動派的人，我在想很可能是因為這樣，所以原作才會設計這個三船三千夫是牡羊座吧？當然也有可能我自己想太多，我只是對這一幕的特寫有著很大的興趣，想說要來剖析原作設計人物的心，感覺好像也有些道理。

勿說日推理日劇｜「沉思錄」其實都是因為主觀自覺痛苦而痛苦的

阿整在醫院和牛田談論的《沉思錄》（日譯：《自省錄》）人生生命短暫和人活著的意義這場戲，先是為《沉思錄》這本書揭開阿整將會與徠卡人格相遇的序幕，不過在醫院這場戲裡的內容也頗值得去細細咀嚼，阿整說到「我覺得人死如燈滅，跟睡著一樣不會做夢也不會再醒來，一切艱辛痛苦和悔恨都會消失，雖然會有遺憾，但這樣挺好的，也很想這樣」這部分其實是和後面徠卡人格相遇時的重要起頭，導演先讓我們知道阿整對於生死是怎樣的看法，以及人在一生中如何擺脫那些無法放下「執念」的方式。

因為在《沉思錄》中，裡面有提到「拋開你的想法，你就能放下「我被傷害了」的怨念。拋開「我被傷害了」的怨念，你的痛苦就會消失了。」這就很像是我們常要別人「看開一點」的最主觀回覆（所以心理學上其實也有一種事『認知行為心理治療』），換句話說就是一種轉念，其實人之所以會痛苦，就是因為自己很在意，舉凡《勿說是推理》這部作品中的那些加害者，內心裡都有某種他們放不下的執念與情緒所以生成一種犯案動機，像是對人的怨恨、對世界的憤怒等等（其實就連男主角阿整也是這樣，心理對父親有怨恨），原作會提到《沉思錄》是很巧妙的設計，我在想這或許也是為什麼原作會把加害者和受害者之間的界線打破，讓受害者也可能成為加害者，作者確實讓觀眾看到這些人在這當中的轉變與原因。

所以在本劇中，像是我路、像是三船三千夫，又甚至像是阿整，一路以來對這些痛苦的執著，你「覺得自己現在很痛苦」，是一個客觀的事實，還是只是你主觀的執念，是因為你「得不到所想所求」而已？人生中很多時候幾乎是因為自己對這些痛苦的執著，而讓自己覺得「被傷害」而產生「怨念」，自己的身體裡裝的是哪種靈魂，是《沉思錄》中很重要的一個核心，要時時刻刻去思考著自己身體裡裝的到底是裝那種靈魂，自己又是怎樣看待和對待自己的靈魂呢？如果能嘗試自己不再主觀地認為自己痛苦，或許你該去改變讓自己的靈魂變成是「你所愛的自己」，就好比牛田前輩最後還是選擇忠於自己的內心，做回自己，將過去夥伴是兇手的證據給交出去，至少在死之前，他能夠讓自己的靈魂得到安心和自由。

我一直在想為什麼牛田前輩明明覺得後備是個善良體貼的人，但卻還是把證據交出去了呢？這樣不就是害了後輩嗎？久能有說牛田前輩不喜歡被同情，乍看之下是後備踩到他的地雷，但我覺得這也不是地雷那樣簡單，站在牛田前輩的看法，我覺得是因為他會覺得後輩對他的同情就像是在間接承認他就是兇手，並且想要利用牛田的醫療費來彌補這二十年來的罪，所以我想最後的牛田透過《沉思錄》那段「恢復意識，回歸自我，夢醒時分，才發覺竟是夢境困擾著你，如同凝望夢中之景一般，也注視現實之物吧」，２０年來被這證據給困擾著的牛田，他確實有懷疑後輩是兇手，但最終他會選擇把證據交出去，就我自己的解讀，也像是一種放過自己的概念，因為唯有交出去證物，才能真正確定後輩是不是兇手，然後讓自己脫離背負著確認後輩罪行的責任。

而同樣的道理，煩惱和痛苦都是自己給自己的理論也套用在醫院溫室的梅津身上，她以為是自己將昂貴的包包佔為己有而有著天大的煩惱，不過卻發現這個包包是奶奶生前早就想要拿來答謝的禮物，這麼長的時間裡，其實原本幸福的禮物卻因為自己內心太多的疙瘩而讓自己痛苦，這些就像是久能遇到鄰居抱怨他發出的噪音，一直讓他糾結會不會真的是自己最愛的電風扇時，唯有一鼓作氣才能讓自己鬆一口氣和痛快，所以我想，牛田最後應該也是想要這樣的坦然吧，這也是大部分的我們在人生中所在尋找但不會有的勇氣。

勿說日推理日劇｜我的存在有什麼價值嗎？久能顛覆日本父權社會的直白

「你知道為什麼不帶你去現場的理由嗎？」從第一集裡我們可以看到風呂光在父權社會中（也是重男輕女的社會），風呂子在職場上得不到認同與價值，原作以這角色來諷刺這個社會框架裡抹滅的珍貴價值，在風呂光這個角色的故事線裡，你會看到她比起男性，擁有更強烈的同理心（這一點從她的貓咪過世而自責就可以知道），原本第二集中青砥對風呂光說「妳知道為什麼不帶妳去現場的理由嗎？」這句話時我還覺得青砥莫非也是覺得女性是麻煩人物的角色，但其實這句話的背後是青砥給風呂光的提點，換句話說，他是希望風呂光可以去創造出自己的價值，讓其他男人能夠心服口服。

而說到存在的價值，在本劇中還有久能這個主角的探索，他沒有朋友、沒有女朋友，就一個人獨居，雖然他覺得自己也是很快活，我們也看他好像也活得好好的，可是我也才發現我對人的判斷確實也都只有從表面來看，我覺得這部劇真的會讓觀眾去好好細細品嚐每一句話、每個小動作，因為久能的每個動作每個話語其實都隱藏著自己內心的孤獨。

不管是➊遇到久能會習慣性學別人的動作隱藏著小時候想要吸引某人的注意，➋又或者是他對老師的朋友說他想當老師並不是因為自己適合當老師，➌甚至是他說面對小孩子被虐待絕對不會不管的話語。之前我聽過一句話「過去的你造就今天堅強的你」，我自己認為久能在克服自己創傷的這條路上也有自己的艱辛，可是作者並不利用他直接對別人表現脆弱的樣子來刻畫他的脆弱，而是透過他讓孤單的別人感到自己想法不孤單的方式來刻畫久能過去的傷痛。

寫到這裡，我一直在思考所謂的「理解」是什麼？「孤獨」又是什麼？久能就真的孤獨嗎？久能就真的是可憐的嗎？看完這部劇之後，我對孤獨的定義有些改觀，過去我可能會認為其實理解別人就是「了解別人在這世界的孤單與獨特」，有一句話是「不合群只是表面上的孤獨，合群了才是內心的孤獨」事實上這世界上的人都在表現孤獨，不只是那些沒朋友、沒和家人著、沒男女朋友的人才叫做孤獨，我所看見的久能其實並不是真的孤獨，而只是在這個社會中比較難找到可以跟他共頻的人，但這些共頻的人雖然少，但還是存在！舉凡我路、舉凡徠卡、又或者是三船三千夫，甚至是風呂光刑警、天達老師、喜和小姐，都是久能這一生中能理解自己的人。

就像是本劇中風呂光的角色，她打從在本劇一出場就是在職場上感受到孤獨的人，因為這個社會有著男女不平等的環境讓她感到這個世界只有她一個人，這種「沒有人會把自己的存在認為是價值的感受」，才叫做是社會給她的孤獨。我蠻喜歡在之後出現了貓田這個女性王牌刑警的出現，她的思緒、她的氣勢、她的聰明被所有男人給佩服，彷彿就像是作者給風呂光的一個楷模和榜樣，讓她知道自己也能可以克服身為女人的無能為力成為貓田前輩這樣刑警的動力。但是我很喜歡作者在女性的故事線上做的收尾，那就是女人確實在某些方面不及男人，但不要把自己孤立在外，而是可以依靠和仰賴著那些可靠的男人，這並不可恥，而是一種聰明和合作，尋求別人幫忙總比一個人逞強還要好。

而我也在想，或許久能這一路上遇到的這些看見他獨特的人們與朋友們，是因為久能終於能懂得老師對他說過，帶著自己的心與別人做連結，因為人心唯有做連結，別人才能看見你，這也是為什麼久能在案件中開始與人群接觸（而不是像過去那樣獨來獨往），所以漸漸地覺得有想要跟人互動與接觸的渴望，像是久能有說希望可以跟三船三千夫多聊幾句的、或者是久能一直希望可以再見到我堂，還有在與徠卡相遇之後有著很明顯的轉變，就是身為女人的風呂光所體會到的，不要自己逞強，多依賴他人也是一種解決辦法。

勿說日推理日劇｜推測別人內心的想法是一件很困難的事情

「推測別人內心想法是一件很困難的事情，無論是想像別人的人生，或者是有過相似的體驗，自己所感受的、體會到的，未必就是別人感受到、體會到的東西，自己的痛苦未必和別人感受到的痛苦一樣，帶著這個前提和別人交流十分重要」，這段話的重點我想就是要站在對方的角度努力去聆聽對方訴說他自己的痛苦吧～我想某種程度上就是那種「不要低估」別人的痛苦程度，否則在溝通上，很可能你並無法感受到對方的執著。

從《勿說是推理》第六集開始是聚焦在徠卡告訴久能的那些連續縱火案件，案件將重點都聚焦在正在受到傷害的孩子們，以及這些帶著破碎心靈長大的孩子們的角色中，不管是阿陸、井原、久能還是正在受到虐待的孩子們，都能看見不論哪階段的他們都希望對外求救，久能的教授說到的上面這段，即便你自己有想像還是經歷過，你所感受到的痛苦和對方感受到的痛苦都不會相同，或許當我們看到那些正在親自畫上火焰圖案召喚火焰天使的小孩來說會覺得這樣殺人是不對的，或許我們也都能理解到這些孩子身處於暴力虐待環境中的痛苦，可是我們終究不是他們，可能真的無法百分百了解他們到底有多渴望想要擺脫，所以我覺得作者是希望人們不要自以為很瞭解對方而給予任何對與錯的定論吧。

這個連續縱火案的設計原作所著重的點我覺得很值得去咀嚼，因為本來我以為原作想要討論的是讓觀眾了解阿陸和井原的過去有多痛苦然後去理解他們為孩子犯罪的苦衷，可是當我看到第七集裡那個在火災中倖存的孩子滿臉好像是「懊悔」的樣子時，突然發現導演要給大家的思考重點其實是「這些被引誘選擇殺掉父母的孩子們在懊悔中的痛苦大家你能感受得到嗎？」就像是活下來的孩子其實並不一定快樂井原並可能沒有去想過，就像是阿陸留下的「對紅色感到恐慌」的後遺症，其實就是一種永久性的創傷代價（其實更是一種），井原香音人或許認為這是一種自由，但對別人來說說不定是更深淵的創傷，變成另一種心理虐待。

所以井原＆阿陸用自己的雷同經歷自以為是地推測了那些跟他同樣有被虐待的孩子的痛苦，認為自己是幫他們解決痛苦和給他們幸福的人，卻是在讓他們更不幸福和一連串的悲劇。井原想要幫助受虐兒的心並沒有錯，但問題就在幫助同樣受虐的孩子們的方法錯了，即便這個國家社會中大致上是採取保守的措施在預防受虐兒童，也有很多人提不起勇氣當那個吹哨人，不過要剷除這社會中壞父母的方式有很多種，套一句之前久能在犬堂家講過的一句話「你不能為了沖淡傷痛反而寄情於更糟的事上，因為我體會過這樣做的後果」，這案件的最終，阿陸和井原兩人之間的救贖卻成了彼此的地獄。

不過這案件最後的轉折揭示井原的火焰還是待了些許的溫度（也賦予一些給井原的一些救贖），原來被千夜子解離出來的人格徠卡也曾經召喚過火焰天使來拯救千夜子，所有痛苦和創傷都由徠卡來承受，原作把解離出來的人格化作是一個「人的自救」，同時也諷刺這個社會的積非成是讓人求助無門的絕望，解離出來的徠卡替主人格吸收了所有痛苦，也替千夜子擋去了創傷，但又有多少人是能像千夜子這樣的幸運？多數人最終還是像阿陸那樣活在地獄中，欺騙著自己，成為這積非成是的社會下的犧牲者。

勿說日推理日劇｜一切導因於這「積非成是的社會」讓人感到絕望

《勿說是推理》確實是推理，但它不是推兇殺謎案的理，它推的是「常識」的理，推的是這個積非成是的社會裡，被人情義理壓到扭曲的理。這些扭曲造成了忌妒、仇恨、誤解，而總有人在這些負面情緒裡死去。就像是喜和小姐被跟蹤狂給殺掉的事件，雖然這當中夾雜著橘高的強烈愧疚，但久能有說「我對這個不合理的社會感到火大」，因為橘高在無止盡的愧疚中越來越憎恨，可是這社會給他的感覺是那種「你有錯」的指責，而不是著重於他陷入被無辜捲入命案的自責，本作品精準地強調出「我們所生活的社會即是如此」，因為普遍大眾的思想框架，讓他們對人指責可以是多麽容易，都無意中成為了讓人在負面情緒中失去自我而去傷害人的魔鬼。

在這部作品中會值得觀眾去細細咀嚼是因為裡面的案件角色有自己的多重情感和內心掙扎，可是這些負面情緒卻是社會裡的那些不被發現的黑暗角落受害者，作者強調出這個社會好像有許多積非成是的規範與現象是被人類給認為是該遵守的，像是劇中提到受虐孩子的家庭在日本通常是不會被強制拆散的、在日本被霸凌的人反倒成為那個要逃避的人、婚禮上牽新娘走紅毯的為什麼是爸爸而不是最重要的人？還有身為女人在職場上被認為沒有能力的刻板印象等等，這些其實都是自古以來因為民族性、因為社會觀念而塑造成的「被迫要遵守」的規範。

就好比現代的年輕女性會很表明不想要生小孩的想法，大部分會被父母斥責說是自私，上一代時常將他們的觀念強加於小孩的身上，使得有些女性在生孩子這條路上被迫做妥協，然後自己吞忍帶孩子的辛苦和背負養育小孩的責任，而那些堅決不生小孩的女人還會被投以異樣眼光。這樣的女人在心裡上會潛意識地認為自己結婚沒有生小孩在這社會中很難融入，感覺自己沒有生小孩的家庭就是不完整、人生不完整、就連自己都不完整，像這樣的「一定要生小孩」的潛規則就是這社會積非成是出來的詭異不合理現象，能夠走得過去的人可以和這社會坦然對抗，但是走不過去的人如果過於執著社會病態地對自己的期望，也有可能會讓一個人的內心痛苦和扭曲，逐漸曾為這社會上某個案件中的悲劇加害者。

我想，作者可能真的很希望這個世界的每個人都能找到那個能與自己有共鳴的人、能「看見」自己心的人吧，如果這個社會中的每個人都能試著去「看見」彼此藏起來所不敢說的痛苦，或許你不會了解，但我覺得至少要「看見」，我想這也是為什麼久能會這麼開心有徠卡、喜和小姐的曾經陪伴來克服著自己「像小孩縮成一團」的創傷，即便在這社會很辛苦，但人都不該妄自菲薄自己在這世界上的價值，你只是還沒找到那個可以讓你驕傲飛翔的天空罷了。

本站更多影劇分類：♥ Netflix電影｜♥ Netflix影劇｜♥ Disney+電影｜♥ Disney+影劇

以上，觀後感分享給大家，個人一些淺見，歡迎在側邊欄位訂閱免費電子報，或是利用【臉書專頁】追蹤新文章發布！歡迎來【臉書專頁】聊劇情喔～♥ 文章中圖片擷取自預告、影音平台及其他相關網站提供之劇照，僅作為影劇推薦與評論所用，如有侵權敬請告知刪除，謝謝。