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《幽暗偶遇》美劇
美劇《Eric/幽暗偶遇》（又名《布偶尋蹤》）是Netflix新上線的一部「心理驚悚」但又有著感動人心「親子創傷議題」的影集（當中還有搭配著紐約市的政治介入的腐敗體系、犯罪率極高的紐約市、社會底層人們的角落的悲歌、種族歧視、多元性別等等題材），雖然本劇是有關兒童提及的「怪物」，可是整個劇情故事類型「只適合大人」，而且本劇也主要是在探討「大人世界的內心」為主，因此本劇是被歸類為建議16歲以上的觀眾觀賞喔～《幽暗偶遇》IMDb評分為：7.4 / 10（本片即時評分這邊請），編劇為「艾比摩根」，並且由Lucy Forbes執導，本劇總共六集，每一集大約是50分鐘左右的片長～
《幽暗偶遇》是關於什麼的故事？
美劇《幽暗偶遇》劇情故事前提是，在80年代的紐約市，艾加跟父親之間的關係本來就很有隔閡，最主要是因為文森只知道工作，並且常常對兒子很嚴厲，也不會鼓勵艾加，完全不理解艾加的內心，再加上艾加時常看見父母爭吵，所以他的內心覺得很不安，不安到都會覺得床底下有怪物。而某天艾加的失蹤，對文森來說有著極大的打擊與不知所措，在尋找艾加的過程中，文森被迫進入一個腐敗的城市中，看見這城市的黑暗面，漸漸地他也同時看見內心深處最黑暗的自己，於是漸漸地文森腦海中浮現了艾加所設計的怪物人偶「艾瑞克」身影，對話中發現越來越赤裸的自己。
《幽暗偶遇》預告
《幽暗偶遇》的演員陣容
《Eric/幽暗偶遇》的演員陣容有：
- 班尼迪克：《亨利休格的神奇故事》《犬山記》《心腹之毒》「班尼迪克」飾演一個知名兒童節目《陽光好日子》的知名布偶師，但同時他也是脾氣暴躁又會酗酒的父親「文森」，在兒子失蹤之後，編劇導演聚焦的是這個角色人物的「心理撞擊」！而這角色本身也有必須要面對的童年創傷課題，正視自己內心的脆弱與傷痕，才有辦法透過理解的方式來找到失蹤的兒子。
- 另外重點角色還有凱西（蓋比霍夫曼 飾演），凱西是文森的妻子，在兒子失蹤後，身為「媽媽」以及「妻子」的她有著複雜的情感，一方面是面對自責自己不是個好母親才讓兒子似乎是離家出走，同也也因為這個事件，她決定要正視自己與文森的有毒婚姻關係，點出文森這個人不願面對創傷而變成怪物的事實。
- 麥金利貝爾徹三世飾演的「麥奇」，他在本劇中飾演的是失蹤人口組的警察，編劇在個角色的設計是在調查案件中會遇到「種族歧視」、「體制的貪腐」、「社會底層人的悲歌」「愛滋病流行」等等議題，同時因為他是多元性別者，因此這角色於案件中也剛好會探討「性別認同」與「自我認同」的個人議題。
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《幽暗偶遇》影評與解析
總體而言，《幽暗偶遇》編劇導演以最優雅和飽和的方式來述說故事，儘管這是關於只有大人才能掌握的故事與議題，但是刻畫手法上編劇導演挖掘出文森這角色的複雜度，並且才將「艾瑞克」這個怪物給帶出來，我個人是喜歡編劇把「艾瑞克」這個人偶也刻畫得有深度：
- 透過「艾瑞克」一開始只是被艾加設計出來的角色 ；
- 之後被文森給發現並且成為與兒子的緊密聯繫而變成一個想像中有立體度的人偶；
- 又到最後文森穿著「艾瑞克」的人偶裝站在台上，編劇以堆疊的方式讓艾瑞克成為一個有自我性格和故事的角色，漸漸地立體化「艾瑞克」～這也說明為什麼《幽暗偶遇》結局裡的所有孩子們會這麼喜愛艾瑞克，因為文森讓艾瑞克擁有了深層和能產生共鳴的特質。
- 艾瑞克就像是文森的化身，願意去傾聽和自省的存在。這不僅是艾加所需要的，更是所有小孩所需要的角色。
幽暗偶遇解析1.｜關於「創傷的世代承襲與感染」
《幽暗偶遇》中文森的自省以及面對怪物自我的設計很棒，因為父親在文森小時候就給予了不合適的教養，身為非常有天賦的他被稱為天才，所以他既是傲慢又帶著自我毀滅，於是他將這樣的教養方式也複製到對待艾加身上，對於艾加來說，真正的怪物不是床下的怪物，而是具有暴躁性格和酗酒的父親。這部劇讓觀眾知道，過去那些壓抑的情感、未解的創傷，如果我們從不試著去面對和解決，這些黑暗只會逐漸擴大，並且終究還是回頭來找自己。
劇情裡有很大的重點是聚焦在文森那具有創傷的童年，雖然他因為創造《陽光好日子》而變得知名，甚至被稱之為天才，但他的童年中，他的父親從來不理解他，而且還很怕父親，這種害怕不是畏懼，而是文森從小就渴望被父親給認同，但父親的教養方式卻是讓文森大受打擊，因為父親只在乎改變文森的想法（連媽媽也不太關心文森），而不認為自己的價值觀有錯。
因此文森做的事情從不會順他的眼，也以為只要給小孩子錢就是關心小孩，這讓文森也很壓抑自己的感受，最終文森好像漸漸地有精神問題，幻覺、酗酒、脾氣暴躁等等，這呼應到《幽暗偶遇》的第一集中文森也是這樣對待艾加一樣，文森等於是複製和承襲這樣的愛孩子價值觀到艾加身上，創造出第二個自己，文森的問題就是他因為沒有接受過父母的愛，所以也才不會知道自己如何去愛父母。
《幽暗偶遇》給觀眾的驚喜莫過於這部驚悚影集其實「不只是尋子」橋段這麽簡單，其實它更著重的是「大人的角色」與「大人世界」的故事，因此劇情確實比想像中得更為沈重和有深度，並且探討的議題也屬於大人社會的議題～在劇情故事的架構上由兩條故事線做交織：
- 故事線➊：文森找尋艾加的旅途中，也踏入了這個貪腐世界中，深深地感受到那些底層人或是沒有資源人的無可奈何和像被垃圾一樣丟棄的無尊嚴，還有文森這段旅程中也深深省思身為父親的自己給了艾加一個不安全的家，就跟貪婪的市長只在乎自己的利益和目標、不顧自己市民一樣，自己成為讓別人感到害怕的存在～給了別人最不安全的家和環境。
- 故事線➋：麥奇調查艾加失蹤案的過程中，則是挖掘出紐約市裡最黑暗的貪腐，像是市長本身的貪念秘密，還有故意掩蓋罪行的各種手段、社會底層存在的某些悲歌、愛滋病、種族歧視、高犯罪率等等問題。
我超喜歡《幽暗偶遇》於結局中編劇將這兩條故事線結合在一起的想法，第六集中埋藏了一些些的洋蔥，我看到結局的時候不禁為文森在台上發表的演說流下淚來。《幽暗偶遇》美劇裡大致上是將所有情感看點和重擔都擺在文森身上～他這角色是對劇情穿針引線的重要人物，一開始觀眾可能會搞不懂這兩條故事線集結在一起重點，而且觀眾也會疑惑這兩條故事線有和關係？這是我最一開始觀賞這部劇的最大障礙。因為導演將兩條故事線做的有點開，連同剪輯也融合得可能不是太巧妙，所以會讓觀眾感覺到兩條故事線好像沒有什麼關聯一樣～但隨著劇情的推進和交織，觀眾就會慢慢理解故事線之間的關係。
幽暗偶遇解析2.｜貪腐體制和官員助長社會問題從沒被改變：種族歧視、社會犯罪、無家可歸者社會問題
這裡大致上我說一下《幽暗偶遇》麥奇所調查的過程中發現的各種議題，副市長其實是個同戀者，但因為他不敢被人知道，所以在社會底層生態裡找尋能替自己洩慾的人（８號就是性交易的人），而８號本身也有在浪室夜店販毒，所以當８號在跟副市長做交易的時候被兩個貪腐的警察給殺掉，市長是因為選舉即將到來，所以只能對這案件極力掩蓋（但他的過錯最主要是他身為副市長竟然沒有確保兇手受到制裁），這也是為什麼８號的案件在警局中要被麥奇給重新調查時，長官會這麼千方百計要麥奇別調查，因為他怕調查出背後的秘密。
《幽暗偶遇》８號的死暴露了司法系統的嚴重腐爛，事實上８號的死在本劇中才是帶出整個紐約市的社會問題，像是恐同、種族主義、保護白人犯罪份子的傾向（例如警局或是環保部的負責人對８號事件共同掩蓋），編劇諷刺著在光鮮亮麗和繁榮的紐約市中，竟然這個人類在社會中還時沒有進步，還有著一些醜陋的東西在腐敗。麥奇對８號的調查揭開紐約這樣一座著市的真實面，公務員們與資本家狼狽為姦，忙著爭奪每一寸自由空間，讓無家可歸現象猖獗，自然而然地人們會轉向非法活動來謀生或緩解生存的痛苦，使得這樣的惡性循環狀況越來越嚴重。
我覺得《幽暗偶遇》結局中超級諷刺的是８號的屍體是被環保局垃圾車給帶走的，這象徵著那些社會底層的人擁有的命運和生存尊嚴都是被踐踏一樣，連最後都是只被丟去垃圾場，一直到結局時，８號的屍體都沒有被找到，最終８號的媽媽和麥奇站在毫無邊際的垃圾場中，要找出８號的下落，這畫面真的很震撼，也很讓人心碎。
《幽暗偶遇》劇情與結局｜我們只想要一個安全的家
編劇在結局中將兩條主故事線給結合在一起，文森看到艾加在地下水道所畫的圖畫時，確信艾加還活著，所以循著艾加的圖畫內容線索來到抗議會場，而為了要讓兒子可以一眼認出他，於是他穿著艾瑞克的布偶裝，並且站在台上，對著轉播鏡頭向兒子道歉，我很喜歡這場戲中班尼迪克所講的台詞「每個人都應該有一個讓他們感到安全的家」「人人都想改變世界，卻沒人想過要改變自己」，文森的自省和這些話語不僅是他與兒子之間的共同記憶，更是許多文森對自我的反省與救贖，化解親子之間的疙瘩。
他這番話語不僅是對兒子喊話，也是對市府欺壓社會底層人的諷刺，呼應到「艾瑞克」所講的「真正的怪獸才不會躲在床下」，那些為這社會帶來傷害和危險的人們，都是怪物～ㄕㄧˊ結局上還是有點諷刺這個社會，因為身為白人的文森找回了艾加，甚至也讓節目再次大受歡迎；反倒是８號的黑人媽媽還是迎來更深的悲劇，這就像是白人主角得到了幸福的結局，而黑人主角得到了痛苦的結局，《幽暗偶遇》展現出無比的寫實，因為現實生活幾乎都是這樣啊！
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