《巨洪》劇情看點

Netflix 電影《巨洪》（原名：대홍수 / 英文：The Great Flood ）於 2025 年 12 月 19 日全球同步上線，片長為 108 分鐘，由《恐怖攻擊直播》《全知讀者視角》導演金秉祐執導並且執筆編寫劇本，並找來《魔女》金多美與《魷魚遊戲》朴海秀領銜主演，導演刻意把災難當作放大鏡，去檢視人在絕境下的倫理抉擇，是一部結合洪水末日災難逃生與親子關係、科幻與國家力量交互的末日電影，當中具安娜被迫在淹沒的建築中又必須做出生死選擇，而一項「任務」或「使命」的引入，讓單純的生存演變為一個關乎人類未來與生存的命題。

故事圍繞在一場洪水來襲的末日災難而展開，電影開場就直奔災難！地球被洪水與暴雨淹沒，金多美飾演的具安娜是一個人工智慧研發者，和她的孩子在家中面對末日般的水患。朴海秀飾演的希兆接到命令要把安娜和孩子帶到暫時庇護所；然而在過程中安娜被告知她將被指派參與一項關係到製造「新人類」的任務，這讓她與周遭人的動機、謊言與道德界線暴露出來，她才發現這場洪水並非自然災害，而是藏有陰謀的科幻秘密。隨著水位升高、建築結構崩壞與情報不對稱，人物必須在親情、個人良知與集體利益間做選擇，一場關於「誰值得被救」、「為了未來可以放棄什麼」的道德博弈，在密閉且不斷逼近終點的空間裡上演。

劇情中導演強調的是具安娜這個是科學家，也同時是母親角色雙重身份設定上，這最主要是要給這個角色製造兩種壓力和抉擇的煎熬掙扎，那就是科技與信任的核心議題，因為具安娜在拯救孩子的過程中，也是因為「任務」的出現而限縮了她可以做選擇的空間，在「救援」以及「任務必要性」之間成了道德的拉扯，說白話一點有點像是「電車難題」的概念，導演用狹小以及漸被洪水吞噬的公寓空間，象徵性地呈現出在外在環境崩壞時，個人選擇被系統性力量壓縮的過程；而且在資訊不透明時，連救援者與被救者之間的信任也變得脆弱，畢竟你不知道對方真正的動機究竟是出於人性、職責，還是更深層的算計。

導演在鏡頭上強調雙軌並行的方式，像這樣的末日災難片一定是要給觀眾視覺上的壓迫，像是如海嘯般的海浪湧過來、沒有呼吸空間的緊張壓迫、緊迫的時間線等等；而另一面就是近距離鏡頭去放大人物的微表情與內心決斷，把「極限情況下人性樣貌」當作主要看點，導演這樣做最主要是希望觀眾看到的不只是災難片的窒息感，還是人們在恐慌下的倫理破裂與互助瞬間。

當然，韓國電影最擅長的就是批判，該片裡也隱含對「制度」與「社會階層」的諷刺，劇情中聚焦在安娜的公寓，場景是高度密集的空間，在災難面前顯出不同居民的脆弱與資源分配的不均。從救援資源的調配、暫時庇護的安排，到誰能先上救援船或登上屋頂，這換到真實世界裡也讓觀眾思考制度如何影響以及選擇誰有機會活下來。鏡頭中，導演讓這些不平等通過人物的互動與選擇，慢慢顯現其傷痕與後果，這就是韓國災難片裡很常見的社會批判脈絡。

最後，本片的結局與導演留白的選擇值得觀眾注意，因為導演會把焦點放在「人為選擇」而非單純的外力結束，也就是說最終是救贖還是毀滅，往往不是因為自然的最後一擊，而是因為人在壓力下做出的決斷。這其實蠻巧掉地會讓觀眾帶著某種道德負擔去思索如果是我們自己，面對同樣決定會怎麼選擇？導演等於是以災難為放大器，讓每一個看似個人的選擇具有集體的道德意義。

《巨洪》預告

《巨洪》評價+劇情+解析

《巨洪》劇情評論｜洪水象徵的是人被逼到極限後的選擇

電影中，洪水並不是故事真正的主角，但它絕對是夠巨大也夠無情的故事背景場景，用來逼迫人類在極短時間內暴露出自己最真實的樣貌。畫面中導演用高壓情境、封閉空間、時間倒數，讓角色沒有餘裕去「想清楚」與做抉擇，只能在混亂與恐懼中行動，逼迫人物角色在親情、責任、道德與服從之間做出選擇，而這些選擇，沒有一個是真正乾淨的。當中孫希兆角色的設計我覺得是導演刻意用來跟安娜形成鏡像關係的，尤其是當孫希兆說為什麼新人類一定要有人心？安娜反問「人心有什麼不好？」我超喜歡這段對話，因為人心有好有壞，孫希兆看見的是人類為了活命而可能也不顧家人的自私面。

但編劇讓觀眾去省思，這樣就是自私嗎？劇情裡安娜用孫希兆的第華打電話給媽媽的時候，媽媽說現在不需要管他們兩老，現在最重要的是子仁，就跟電影前半段所刻畫的那樣，我覺得安娜想要抓住的是自己內心裡那個能讓自己內心能活下去的本能而選擇只保護子仁，而不是全人類，她的選擇以大局來看會被解讀為自私，但這種自私是被大眾的期望給堆砌出來的，如果真的要說，那些希望安娜能創造新人類的人而犧牲了原本的人類，那些人才叫做真正的自私，因為他們就是用「自私」的藉口來情緒勒索以及欺騙安娜選擇創造新人類，這也是為什麼安娜會對孫希兆講的「你們母女真暖心」這句話時會回答「人心就是這樣，雖然你大概不在乎」，那些把責任加諸於別人身上的人才叫做自私。

《巨洪》劇情評論｜如果你很重要，你還能選擇自私嗎？

雖然《巨洪》的場景真的很簡單，不過畫面營造出來的張力還不錯，有著安娜帶著子仁要逃生的故事線，也有著孫希兆這角色逼迫安娜一定要拯救人類的壓迫，我蠻喜歡劇本並沒有把選擇這件事簡化為「好人對壞人」，而是拋出一個更殘酷的提問，那就是當安娜的存在被定義為「對多數人有價值」，那她是否還擁有為自己、為家人選擇的權利？安娜會被孫希兆拯救，是來自於她身為一個AI的研究者，她的專業能力能創造出新人類，而這樣的身分反過來也剝奪了她選擇的自由，讓安娜在災難中不只是「需要被救的人」，而是「要拯救別人並被需要的人」。

導演並沒有歌頌這種「為大局犧牲小我」的英雄敘事，反而不斷讓觀眾看到其中的暴力性，當一個人被賦予過高的價值，她就會被要求放棄情感、放棄恐懼，甚至放棄身為人的權利，這不是光榮，而是一種結構性的壓迫，尤其是劇情中有一場戲是安娜問說小行星撞地球為什麼沒有人知道？孫希兆就說「有人知道，只是因為無法避免便瞞著不說」，這其實就是編劇導演所批判的「資訊不對等」。而安娜為什麽不選擇當一個英雄？這呼應到安娜的創傷和心魔，原來安娜全家人車子落入水裡時，她被迫要放棄丈夫的生命，這個抉擇對她來說原來是這麼沉重，而其實安娜也把這個過錯責怪在子仁身上，甚至不想要扶養子仁了，這也難怪過去安娜和子仁其實有點疏遠，也不看子仁化的畫，只把自己的心給都集中在工作上。

但為什麼安娜在末日來臨時又會這麼守護子仁？首先，原來子仁並不是安娜真正的孩子，是工作上遇到的孩子（他其實是新人類），這也難怪車子落水時安娜其實沒有第一時間想到要拯救子仁，我覺得安娜在末日這一天才明白子仁在自己的人生中有多重要，應該是說安娜發現自己有多需要子仁，子仁發病急需要藥的時候，孫希兆就說「先上直升機再說，說白一點他有他的數據，重新創造一個子仁就好了」，但安娜就是不願意還很著急子仁會死掉，我想就是因為安娜的這份人心與母愛，才會讓人以及情感更為美麗和真摯緊密，也才更有資格選擇自己想要的選擇，安娜也才會更想要在時候保護與守護子仁，因為安娜雖然最初不願意繼續扶養子仁，但情感絕對會透過人心而建立的！

《巨洪》劇情評論｜安娜是科學家，但也是母親，更是無法同時成為完整的人

編劇導演用很多篇幅在刻畫安娜與子仁之間的關係，最一開始其實我們只有看到安娜身為一個單親媽媽的艱辛，那時候我們也不知道為什麼這個家庭裡沒有爸爸這個角色，然後外婆在電話裡也一直在碎念安娜都吃那些沒有營養的垃圾食物之類的，還有子仁只想要在安娜的平板上畫畫，他說這樣媽媽才會看，這代表平常安娜的生活和心力都在工作，對於孩子的照顧和情感有著一些疏忽（後來才知道其實她是在療傷與某種逃避）。但為什麼要這樣設計，本來我還覺得子仁被設計出來是在編劇導演在增加安娜逃生的困難度，不過後來其實這個角色到最後我蠻喜歡，因為他反倒帶動出安娜這角色的厚度。

我們會看到安娜本身其實有著心魔，她其實是在水中而失去丈夫的妻子，因此「水」對她來說是創傷，但也是一個讓她必須要克服心魔的瞬間，所以有一幕是突然一個海嘯沖過來造成子仁一度沒有呼吸的這場戲，這場戲的設計最主要是展現出安娜要克服自己創傷的逼迫（這也難過過去安娜都不想要跟孩子去潛水，常常在找藉口），這其實也同時刻畫出安娜為什麼在當一個媽媽和科學家之間，想要自私地選擇拯救自己孩子的媽媽而不是全人類，因為她的生命中再也不能承受去摯愛的衝擊，如果再次失去子仁，她的人生一定會永遠崩毀，而當子仁被孫希兆給救回來時，她緊緊抱著子仁，我覺得這顆鏡頭是導演展現安娜這時把子仁的手牽得更緊不想放手，尤其是她堅持自己要背子仁，而不是讓孫希兆帶他。

因此安娜的矛盾並非來自個性缺陷，而是來自她「同時是兩種身分」作為母親，她的世界極度單純：「孩子活著，比什麼都重要」。洪水來臨時，她的直覺反應不是拯救世界，而是抓緊孩子的手，我蠻喜歡編劇導演沒有把安娜這種選擇描繪成自私，反而讓觀眾意識到，這才是最真實、最原始的人性。因此安娜同時也作為科學家，她被他人投射「責任」，可是這份責任不是她可以主動選擇的，而是社會在危機時刻強加於她的角色期待，但這樣的設計也在展現她從沒有被問過「願不願意」，而是被告知「你必須這樣選擇與犧牲」。整體來說這樣的設計很特別，因為劇情讓這兩個身分彼此衝突，卻不給出一個正確的答案，如果換作是我，我可能也會選擇孩子，因為不管哪一個選擇都會造成傷害，差別只在於傷害的是誰罷了。

《巨洪》劇情評論｜希兆是服從命令的人，也是在逃避責任的人

朴海秀飾演的孫希兆這角色是另一種在災難中極為真實的人，她的一出場其實就幾乎不帶著什麼情感，而是一直強調著任務並且遵守指令，尤其是他在抱小孩的時候其實沒有帶著溫柔，而是有一種只想要讓小孩移動的想法，他也並不是要幫安娜減輕負擔，而是打算只要他帶著子仁移動，這樣護送安娜的行動就會比較快。但也很有趣的是這個角色故事線在隨著劇情推進時，觀眾就會漸漸發現他的服從其實也是一種逃避，原來他不是沒有情感與冷血，而是他只能告訴自己「這是命令」，他就不必承擔道德選擇的重量。

所以孫希兆並非對孩子和安娜冷血，而是害怕一旦安娜帶入了情感思考，就會無法再繼續行動，畢竟安娜一定會因為情感和人心而做出更多影響任務的變數，有一幕是孫希兆在電話裡說「我幹嘛告訴她那個？她沒說什麼，乖乖就跟過來了」，這就暗示孫希兆的目的只為了把安娜送上直升機，所以即便過程用了謊言和隱瞞，他都不在乎，反正這個責任不是他跟要承擔的，而是上面發出命令的人該承擔的，因此孫希兆即便內心裡有著不認同和不喜歡，他還是讓自己變成沒有人心一樣去執行，這樣自己就不會被罪惡感給折磨著。

尤其是他跟安娜聊到一段「那個情感引擎就是跟真人一樣人心的意思？我實在不懂，為什麼一定要人心？明明就有很多更好的選擇，這可是新人類，應該要有新東西吧？」這一段聽起來沒有什麼，可是背後就是在暗示著孫希兆對於覺得「擁有人心」這件事太過痛苦和可怕，因為人心有好有壞，尤其是在極端的選擇裡，大部分看到的會是可怕的人心。可是我覺得孫希兆其實也是因為自己擁有人心而感到痛苦，才會覺得新人類不該擁有人心，他曾經有說「我已經沒有其他人可以聯絡了」，這暗示著他其實也失去在這個世界上的一切，媽媽在他小時候就拋棄他，這種孤獨以及失去的感受太過痛苦，所以他受不了這種「人心」帶給他的傷害，不管是媽媽的自私人心，還是自己受傷的那顆心。

《巨洪》劇情評論｜有誰天生就是當媽媽的料呢？

電影的中段劇情有了轉折，孫希兆說最後只有安娜會抵達目的地，但子仁會被回收。孫希兆說「我對新人類根本就沒有興趣，我來這裡是要看你最後會怎麼對子仁，在你的立場拋棄子仁也很合理」，原來孫希兆對於人心有著很大的怨恨，他的創傷在於小時候被媽媽拋棄，所以想在世界末日前看安娜也會拋棄子仁，這樣自己就可以親眼確認天下的媽媽原來都是這樣，自己也可以釋懷，也就是說他是個一直在逃避自己內心的表現。

安娜自己有說覺得自己好像不適合當母親，中心的林賢慕就說「有誰天生就是當媽媽的料呢？」這場對話刻畫了安娜背負當媽媽的責任的焦慮，但過程中也是一場學習「愛」的過程，那句「也許我們根本不該創造他們」就有點像是一種對人心的折磨，我覺得編劇透過安娜守護子仁的過程中，有點像是在刻畫她從「背負當母親的責任」進而學習到「當媽媽就是一種愛人的本能」過程，最初安娜對子仁比較像是責任，但在這一天，安娜才知道當一個媽媽就是一種保護孩子的本能，不需要什麼SOP，不需要什麼教學，就是很單純的「愛」和「保護」，這也是為什麼安娜要製造「母親」時提出了由媽媽去找消失的孩子來作為AI的訓練，這就是在讓人心湧現出母性的過程。

所以第一次的求生是現實世界安娜真正經歷失去子仁的痛苦，然後才是安娜為母親AI用自己的經歷與痛苦來訓練AI成為母妻，所以我們才會在後續一直不斷地看著安娜重複著在世界末日裡拯救子仁！原來安娜就是想用自己曾經的這種極端的狀態下逼出AI安娜找孩子的母性與母愛～畫面上我們可以看到安娜衣服的數字一直在不斷地增加，這就是不同版本安娜的不斷訓練與進化。但這樣的設計是為了製造出人心，這又是什麼樣的寓意呢？AI人心是要透過不斷地極端環境去激發出的情感，也就是說人心的強大和成長都是靠著不斷地痛苦和創傷而累積出來的自己，不管是AI人，還是原始的人類人心，都是歷經人生裡的各種困境和阻礙而有所領悟的，因此我們平常在人生中遇到的痛苦與傷痛，都是讓人心可以不斷強大的訓練所帶來的領悟。

《巨洪》劇情評論｜孫希兆也在人心模擬場景中有了成長與救贖

而且我覺得很有趣，因為安娜的版本已經訓練到幾千次，而雖然場景跟套路好像是同個架構，但我們會看到安娜這過程中其實都一直在做遺憾的彌補，就像是躲避孫希兆、也拼命拯救受困電梯的孩子，甚至4006版本的安娜也想要拯救那個在最初沒有拯救的那對老爺爺老太太而陷入殺身之禍、還有給予那個生出孩子的媽媽幫忙，這些都是母性光輝一點一滴在堆砌。

但這裡我覺得有趣是孫希兆這角色在人心模擬中也有了轉變，我覺得這是接續到他在最初任務完成後被殺掉的轉折，因為他本來是相信著完成任務就好，但最後卻被人性給背叛而失去性命，4007版本的安娜漸漸改變了孫希兆，因為最初他曾經對安娜說過再製造一個子仁就好，但現在他卻是有想著要幫安娜找子仁，雖然他的目的也是要把安娜帶走，但我覺得孫希兆不再是那樣尖銳，而是被安娜的人心給渲染著一點溫暖和感動，我想這呼應到安娜所講的「人心有什麼不好？」在模擬環境中，其實觀眾一定會發現所有人物的「人心」都在成長著，我想這就是人心每次都在拼命尋找救贖與彌補的本能吧。

《巨洪》結局｜我到底還要六歲多久？

這篇文章則是討論「巨洪結局+劇情3討論」裡幾個議題，如下：

• 他每次會失蹤是不希望被媽媽再次拋棄
• 就算我找到子仁，他不想看到我怎麼辦？
• 最後安娜和子仁活過來了嗎？

《巨洪》演員陣容與角色介紹

• 金多美（《梨泰院CLASS》《魔女》
  飾演具安娜－人工智慧研究員，同時也是一名在災難中被迫成為「關鍵人物」的母親，突如其來的巨洪將她與年幼的孩子困在逐漸被淹沒的公寓中，而她的專業背景讓她不只是等待救援的受害者，更被體制視為攸關人類未來的重要資產。具安娜理性、冷靜，習慣用邏輯與數據思考問題，卻在極端情境下不斷被迫直面最原始的情感選擇，那就是保護孩子 or 履行被期待的「責任」。她的掙扎並非源於懦弱，而是來自母性與科學家身分之間無法調和的衝突，使她成為整部電影中最具道德張力與情感重量的角色。
• 朴海秀（《魷魚遊戲》）
  飾演希兆－負責撤離與護送任務的專業人員，在災難現場代表著秩序、紀律與「執行命令」的一方。他冷靜自制，擅長在混亂中維持行動效率，表面上是值得信賴的救援者，實則將自身的道德判斷隱藏在制度與指令之後。隨著任務推進，他逐漸被捲入具安娜的選擇之中，也開始意識到自己所謂的中立與服從，其實同樣是一種選擇。他的角色象徵在體制內行動的人不是加害者，卻可能因為不願質疑命令，而成為結構性暴力的一部分。

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