《小人物之歌》劇情看點

Netflix電影《小人物之歌》（ 英文：Ballad of a Small Player ）於 2025 年 10 月 29 日全球同步上線，劇集共 11 集，片長為 1 小時 42 分鐘，改編自 Lawrence Osborne 的小說。由《西線無戰事》導演艾德華伯格執導，編劇 Rowan Joffe 與 Lawrence Osborne 執筆編寫劇本，該劇集找來《企鵝人》柯林法洛與《尚氣與十環傳奇》陳法拉領銜主演，是一部結合賭博貪婪人性以及探討人物人性心理情緒狀態的心理驚悚犯罪電影。

故事圍繞在杜爾這個賭徒身上，當杜爾勳爵在澳門避風頭時，日日夜夜混跡賭場、酗酒賭博，敗光身上僅剩的錢財，他很快便陷入債務深淵，幸好一位名叫「稻茗」的賭場員工對他伸出援手，而來歷成謎的她其實藏著不可告人的祕密；另外一個神秘人物正準備將杜爾從正在逃避的現實中揪出來，杜爾試圖尋求救贖時，現實的界線開始逼近。

光是看著預告，我想觀眾一定就會有發覺到導演的畫面是充滿霓虹色彩、紙醉金迷的氛圍，這主要是吻合著故事中的「澳門」賭場世界，導演會讓觀眾看見這表面是奢華與色彩繽紛，實則充滿孤寂與腐蝕性的場所。導演會把視覺慾望和人物內在的慾望放在同一個場景裡互相呼應，尤其是鏡面反射與夜色霓虹之中會帶著杜爾的「精神狀態」拓印喔！這也是為什麼在預告裡已經可以看到杜爾在玻璃倒影、鏡子中看見自己的精神狀態畫面（這也和正片裡關於餓鬼道有關）。這是伯格導演很擅長的鏡頭語言，他會善用鏡頭來當作情緒的放大器，擅長用華麗、極端的美感來放大人物的自我欺瞞與顛簸。但本片是定調為「心理驚悚」，也就是說這不是一部讓我們看到一個賭徒翻身的故事，而是一場「直視自己內心痛苦」的過程！

原作會特別選擇澳門賭場這個地方，其實有蠻深的寓意，澳門是東西方融合的地方，觀眾可以想像成這是個「佛教的餓鬼道」（是指在杜爾內心裡的餓鬼道），完全吻合杜爾這個已經失去內心自我靈魂的迷失浪者，所以杜爾在這裡就像是處於一個「徘徊於自我認同崩潰的迷失者」，電影中會有一段是關於中元節的儀式，事實上這是將故事從一個較為線性的「賭徒逃亡」逐步推進為更模糊的心理或幾近鬼魅的氛圍，讓觀眾漸漸地發現其實自己不是在看杜爾如何翻身，而是在這段籌錢還債的過程中如何看到自己的心理問題和做出選擇，因此杜爾在片中遇到的某些人都帶著神秘感，每次都在很剛好的時候讓杜爾做出選擇，這些人都像是把杜爾內在不同層面的折射回來，不是讓杜爾被吞噬，不然就是讓杜爾看見自己正在被吞噬，因此劇情中有些角色成為他可能的救命稻草，有些則可能是把他逼向毀滅的鏡子。

所以稻茗那句「餓鬼之地是為那些被貪婪支配之人所設」是本片穿針引線的重要金句，這種神秘靈性力量不是救贖，反倒更是貼近佛教思想裡所謂的「業力輪迴」，這種不是懲罰而是在尋求解脫方式，杜爾所有逃避的、欺騙的、消費他人的慾望，都會以另一種形式回來找你（例如利佩為了讓自己得到特赦而出賣杜爾給私家偵探，這就是業報的輪迴）。這種報應不是外力加諸，而是內心的自我投射，電影裡的那些餓鬼道在其實就是一面鏡子，照見杜爾如何被自己吞噬，也都是杜爾內在罪感的象徵，像是從潛意識裡浮出來的「神靈化身」，所以導演以霓虹、霧氣與反射鏡畫面來呼應這一層「業力循環」的氛圍，讓現實與幻覺交錯而模糊，視覺化杜爾的心理狀態！

《小人物之歌》預告

《小人物之歌》評價+劇情+解析

《小人物之歌》劇情評論｜杜爾是因為什麼原因而逃到澳門來？

關於杜爾為什麼會漂泊到澳門，背後的原因導演是用倒敘的方式讓觀眾漸漸地去挖掘，首先導演的幾個畫面還蠻有趣，也是搭配到導演的鏡頭語言去展現出「非語言」的寓意，一開始我們會以為杜爾原本就是個有賭癮而來到這裡的人（但其實他過去是個律師），杜爾在一開始有說到「我是杜爾，是走在危險邊緣的豪賭之人，有一雙幸運手套的賭徒，漂泊至澳門，宇宙的賭博之都，這座奇蹟之城矗立在從海洋奪回來的土地，我如今已不再相信奇蹟，幾天之後，我原本的人生將會告終。」這裡並不是指杜爾的人生會告終，而是他正打算著要在這裡轉換自己的身份，告別原本的人生，翻身為另一個「新人生」。而有一幕很有趣也很諷刺，因為杜爾說「我是有一雙幸運手套的賭徒」，但打開保險箱裡面卻是完全沒錢XD 就連飯店的費用都沒錢付，所以幸運手套究竟是幸不幸運？這就是本片開啟的懸念。

杜爾過去其實是個律師，但因為偷走老婆的錢，才漂泊到澳門，因此電影開頭杜爾在飯店裡躡手躡腳不被人發現，其實是在躲飯店的人，那牛皮紙袋直接被杜爾給忽略，也是因為他早知道那是帳單，我還在想說杜爾為什麼大門不走，反倒是走在陰暗又燈光閃爍的樓梯呢！我蠻喜歡導演有一幕杜爾在飯店整裝的一顆鏡頭，杜爾所面對的鏡子有反射出幾個自己，這其實早是導演在暗示著杜爾來到這裡的一些迷惘，他試圖想要變成他追求的那種人生（呼應到杜爾說：「在這裡，我可以成為任何人」），但也越來越追求，越失去自我，分裂出再也不認識自己的模樣（尤其是杜爾其實也不是叫杜爾，他叫懷利），這畫面其實也代表著內心的自我投射，這鏡子彷彿是映照出杜爾如何被自己逃避的羞愧感和執著給吞噬的暗示。

《小人物之歌》劇情評論｜「黃色幸運手套」象徵著什麼？

「黃色手套」象徵著在餓鬼道輪迴裡的杜爾還以為自己是在天堂中能夠擁有翻身「一絲希望」的渴望，也是一個象徵他內心不願放下的那份「執著」，就因為杜爾寧願相信這樣的一點希望，而忽略了自己每次的殘酷失敗，所以才會讓自己如此痛苦，因為他一直相信「幸運黃色手套」能為他翻轉人身，所以總體來說，黃色手套是杜爾內心裡的一道「不願放下的執著」，所以結局裡杜爾把這雙手套給留在彩虹賭場裡，也象徵著他終於要永遠擺脫過去錯誤帶給他的羞愧感，因為他已經彌補過錯，再也不想要陷入這樣的輪迴之中，就像是佛教裡餓鬼道輪迴之後所得到領悟結束苦難，也才能重生。

《小人物之歌》劇情評論｜原作把地點設定在澳門的原因？

《小人物之歌》原作小說中，除了描寫杜爾的賭博與墮落，但最大的特點是同時加入濃厚的「東方神秘主義」與「靈性幻象」色彩，這也是為什麼這部電影會是「心理驚悚」的原因，文章前面就有稍微提到過整部電影就像是杜爾那已經迷失自我的靈魂在這裡從豪賭之人最後走進懺悔之路的過程。會選擇澳門，除了是因爲這裡是有名的賭城，但也有另外重要的含義，杜爾的台詞也說：「這座奇蹟之城矗立在從海洋奪回來的土地」，這句台詞就是在提醒觀眾讚做會選擇澳門作為故事舞台的原因，因為這裡是東西文化的交會處，有葡式殖民的陰影、有中國傳統信仰的底蘊，也有現代資本主義的賭博狂熱。

就因為這種混雜性，所以在故事中，這地方就像是一個「迷失靈魂的荒原」（也能被看成是一個「佛教餓鬼道」），一個讓人既著迷又迷失自我而引發痛苦的輪迴之地，這也巧妙地搭配著杜爾電影開始的台詞說：「在澳門我是一名鬼佬，也就是老外，如同一個透明人，在這裡我幾乎不存在，在這裡，我可以成為任何人」，原作利用澳門這樣的地理位置來描繪著杜爾，因此澳門不是單純的逃亡地，而像是一個可能真實但也可能是杜爾內心裡的「餓鬼道」，因此在這裡，生與死、醒與夢之間的中間狀態（這也是為什麼杜爾遇到早已經死亡的稻茗）。在這個充滿霓虹燈和世界地標次製品構成的世界，那種氛圍感性又陰鬱，杜爾彷彿是徘徊在這裡自我認同崩潰的亡靈。（因此也才會有電視新聞裡播的那安撫遊蕩不安的中元節儀式，就是在暗示杜爾那矛盾的內心衝突就等同於遊蕩不安的亡魂那樣）

《小人物之歌》劇情評論｜本作充滿佛教「輪迴」的象徵，杜爾其實一直在業力輪迴？

但為什麼杜爾明明就一直輸，為什麼還要繼續輸下去？我就不懂已經沒有錢卻還是要點香檳？事實上這角色並不是那種賭癮，而是他想要靠著「輸」來「懲罰自己」，來懲罰自己偷走老婆錢的羞愧感，所以他一直在彌補這樣的感覺。觀眾等於是可以把彩虹賭場以及遇到稻茗鬼魂想像成一種杜爾內心裡的「餓鬼道輪迴空間」，那些喧鬧、霓虹燈光、金錢流動，其實都是「欲望」的物化形象引誘著杜爾和在這裡的人，在這裡看似天堂實則地獄，是「人的靈魂在墮落與覺醒之間」停留的灰地帶，我們可以看得出杜爾在此既沉溺、又覺醒，既想逃、又想要重生與彌補，這很貼近佛教中「業力輪迴」讓迷失的亡魂們痛苦，你所有正在逃避的、曾被你欺騙的、消費他人的慾望，都會以不同形式回來找你，因此原作對於杜爾這過程的設計不是奇蹟翻身和救贖，而是一種引誘他直面自己痛苦的過程，因此杜爾最後真正的擺脫就是再也不賭了，因為他會珍惜這個好不容易得來的重生機會。

我蠻喜歡導演鏡頭下隱隱中帶出幻覺與現實之間界線的手法，我不知道觀眾有沒有發現一些巧妙的鏡頭設計，有些角色會隱隱之中在角落或是反覆出現的偶人巧合方式出現在鏡頭中，這些都是在巧妙刻畫杜爾正處於遊蕩的亡靈狀態（不是他真的死了，是他的心靈遊蕩又不安的狀態，然後跟著中元節的到來而陷入自己內心裡的那個「餓鬼道輪迴」試煉），就像是飯店不給他叫車，他就說「今天夜色不錯，我還是用走的好了」，結果下一秒突然打雷XD 這場戲雖然好像，但就像是一種冥冥之中杜爾陷於心靈的業力輪迴，那些可能重複的人物都是他內在罪責感的象徵，像是從潛意識裡浮出來的「神靈化身」。

因此我們看到杜爾的時間錯亂、現實與夢境混疊、人物忽然消失又出現，這些都不是單純的敘事花招，而是佛教中「輪迴幻象」的象徵，杜爾每一次陷入幻覺，都是一次心理層面的輪迴（所以我們每次都會看到杜爾會突然醒來）。因此這也解答了為什麼我們前面討論到杜爾明明就一直輸，為什麼還要繼續輸下去？我就不懂已經沒有錢卻還是要點香檳？事實上這角色並不是那種賭癮，他看似在重複同樣的行為（賭博、欺騙、喝酒），其實每一次都是他「意識崩塌」的重演，這正是佛教或道家修行中「業報」的概念：「人生中的事件會一再重現，直到你從中覺察並放下，那才是真正的解脫」，也吻合最後杜爾再也不賭的領悟和決心。

導演的手法有點是弱化原作裡明確的「神祕宗教」層面，轉而把這些元素轉化為心理幻覺與潛意識象徵（所以這部電影才會被定調為『心理驚悚片』）。不然其實原作裡，杜爾是生是死也是有特別的鋪陳的～但電影則是相信地改編成這一切是杜爾有稻茗鬼魂在幫助他，也讓他領悟彌補後的放下才是解脫。因此電影畫面其實都是一些開放給觀眾的「自我解讀」，導演不會真正告訴觀眾神靈或超自然事件，而是用像是光影閃爍、反射畫面重複、聲音殘響、時空錯置的剪接，這些都是讓觀眾體驗杜爾「精神狀態」的手法，因此觀眾可以自己去解讀這究竟是杜爾自己潛意識心裡幻想問題，還是真正遇到稻茗的懺悔帶領？我蠻喜歡這部作品把東方神祕主義的精神內核（輪迴、空、業報）這種抽象的概念美學化，真的很能感受到「杜爾自己在被命運重演」的輪迴而痛苦著欸，彷彿是在看著杜爾自己內心正在進行一場自我懺悔與尋找解脫的過程。

《小人物之歌》劇情評論｜稻茗是鬼還是被杜爾想像出來的？依我看來，妳跟我一樣失魂落魄

賭場裡稻茗是一個專門讓賭客可以提高信用額度的經理，但她看到一個客戶自殺，然後就好像很自責自己毀了別人的人生和性命，杜爾有說「依我看來，妳跟我一樣失魂落魄」，這部電影應該會讓觀眾有個疑惑，稻茗究竟是被杜爾想像出來還是她真的為鬼？不管答案是哪個，我們都可以知道杜爾在海灘跟稻茗談心之前，稻茗還是人，直到杜爾在天亮時於海灘醒來時，稻茗就已經跳海自盡，並且在中元節這天出來，並且和杜爾繼續有著交集。那裡導演愛德華伯格的拍攝手法與原作小說結構來看，她不只是被歸為「杜爾的幻覺」，也是靈魂的存在（不然她怎麼給杜爾南丫島明信片呢），我就喜歡導演這樣將稻茗的存在描繪成一種中間地帶，是一種種「被杜爾的內心裡給召喚出的幻象性實體」，既具備肉身的行為邏輯（她與杜爾互動、同行、談話），又帶有明顯超越現實的氣息（她的出現時機、語氣、與場景的對照幾乎都帶有命運式安排）。

《小人物之歌》劇情評論｜「南丫島明信片」的含義？「那串數字」的含義？這解答了稻茗究竟是真人還是幻覺？

在講到南丫島明信片以及杜爾手上那串號碼時，不得不談到稻茗這號人物，看到劇情的最後，黃秋生飾演的阿福出來跟杜爾說：「你被鬼給纏上了」，這直覺讓我想到稻茗就是在杜爾身後的鬼魂欸，因為現在想想，稻茗的出現也正好是中元節時期，來到人間遊蕩的稻茗鬼魂出現在賭場這裡然後遇到杜爾（因為稻茗和杜爾兩人都說過彼此都一樣失魂落魄），而且杜爾也說為什麼每次稻茗都會這麼巧合出現，稻茗也說這不是巧遇，這感覺就是在暗示稻茗一直在杜爾的身邊。因此稻茗的存在我會解讀成是來到人間遊蕩的餓鬼也想要尋求某種解脫，稻茗等於是也在修煉自己的輪迴，所以找到同頻的杜爾。

因此稻茗的第二次出現是在墜樓案，也是杜爾本身有考慮過想要了結自我的念頭，因此稻茗把杜爾帶去她家，在這裡其實導演就有特寫放在稻茗房間鏡子上的南丫島明信片，不過這裡的一場戲很重要的就是兩人去到海灘談心的這一段，我很注意到稻茗的台詞，她有說「我已經沒有機會了」，我就在想什麼叫做沒有機會？原來是她已經打算要輕生，這也是為什麼她會在杜爾手上留下那串密碼，甚至在之後還讓杜爾去小屋那裡。

這筆錢是稻茗生前所留下來的「愧疚之錢」，因為這些是她要還給媽媽的錢，結果媽媽拒絕，畢竟當初她偷走媽媽的錢然後逃走，於是稻茗會和杜爾同頻，都在於兩人都有偷錢的羞愧感。而她身為鬼魂會找上杜爾，我也覺得她是想要透過杜爾之手讓自己能得到內心上的救贖，因為她已經沒有辦法用到，因此想用這筆錢去幫助杜爾的現況，就能讓這筆錢可以花得有意義和心安。另一方面我也覺得稻茗給杜爾這筆錢，某種程度上是稻茗希望杜爾可以「停手」，但原本我以為稻茗所謂的「現在回頭還不晚」是指杜爾要用這筆錢去逃走之類的（畢竟這些錢也蠻沒辦法還債），反倒我覺得更像是稻茗在叮嚀杜爾贖罪完之後就該要收手的暗示。

《小人物之歌》劇情評論｜杜爾其實是被中元節的遊蕩鬼魂給纏上？還是他其實自己落入餓鬼道？

杜爾拿走稻茗的錢之後賭運大好，不僅是贏了一堆錢，也付清了飯店的債務，但問題是在阿福說杜爾是被鬼給纏上之後，一直出現了詭異的幻象，那就是他看到自己變成餓鬼、面目猙獰，也不時聽到稻茗隱隱的聲音說「現在回頭還不晚」，這除了是可以解釋成杜爾真的撞鬼，其實也能解釋成是杜爾偷走稻茗的錢之後的愧疚感而有的心虛和羞愧感更強烈引起的。為什麼杜爾可以一直贏？我想這應該也證實了稻茗一直以了都在幫他吧的證據吧。

杜爾的行為越來越詭異是漸進式的，打從他在海灘回來之後就開始一直在冒汗很像呼吸困難的感覺，觀眾會發現導演的一些鏡頭很有趣，像是他跟貝蒂在廁所的那場戲裡鏡子是一層層的鏡像，彷彿是一種異度空間（如上圖）。然後杜爾把貝蒂的包包搶走並拿走錢在地下空間的那場戲中地上也有水，雖然這像是水波造成的折射，但這裡開始就已經可以看得出來杜爾的心境越來越脫離自己（這象徵著他在慾念之中完全脫離了原本的自我）！和杜爾最一開始照著三面鏡子正常的模樣有著差異（下圖兩張圖片），與其說杜爾落入餓鬼道？倒不如說是他落入自己心靈裡的餓鬼道輪迴非常痛苦並正在找方法解脫，我想這也是為什麼杜爾連贏之後在飯店裡接連看見像餓鬼的自己，這些畫面其實是在象徵著他終於願意正視自己的痛苦和問題，而不是選擇忽視。

《小人物之歌》結局

這篇文章則是討論「小人物之歌結局+劇情4討論」裡幾個議題，如下：

• 杜爾為什麼會不舒服？爆吃畫面象徵他進入了餓鬼道？
• 為什麼杜爾不想要跟奶奶賭了？
• 杜爾把贏來要給稻茗的錢燒掉是什麼意思？
• 片尾彩蛋杜爾和貝蒂跳那場舞是什麼含義？

《小人物之歌》演員陣容與角色介紹

• 陳法拉（《尚氣與十環傳奇》）
  飾演稻茗－賭場中工作為職員，表面安靜、沉穩，卻暗藏著複雜身世與秘密，她在杜爾來到澳門並且被債務纏身之時出現，以似同盟又似導師的身份接近主角，既提供一條可能的救贖路徑，也迫使主角面對自己過去與慾望的真相，她的角色兼具誘惑與警示，她的沉默、觀察、選擇讓整個故事不只是關於主角的崩潰，而關於他願不願意放下防備、看清自己。
• 柯林法洛
  飾演杜爾－原為出身英國貴族但轉向賭博與逃亡生活的男子。他帶著債務、虛榮、以及對成功的渴望來到澳門，試圖在賭桌上翻身，表面看來機智、風趣、操盤熟練，但內裡卻被過往的失敗、自我欺騙與孤獨所侵蝕，他在賭場世界如魚得水，同時也被那世界吞噬。透過與稻茗的互動、與債務人的追緝、與自身態度的對抗，他逐步展露自己其實正被慾望控制，而不是在控制慾望。

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