《地震之後》劇情看點

日劇《地震之後》（ 英文：After the Quake ）於 2026 年 1 月 2 日全球同步上線 Netflix，劇集共 4 集，其實這部作品我有點不知道是要歸類電影還是影集，因為一開始NHK是影集的形式，不過到了Netflix 反倒是變成電影的方式結合在一起～該作品改編自村上春樹的小說集，電影涵蓋四篇短篇小說分別是《UFO飛落釧路》《有熨斗的風景》《神的孩子全跳舞》和《青蛙君救東京》。本片由《海女》導演井上剛執導，大江崇允執筆編寫劇本，並找來岡田將生、鳴海唯、渡邊大知、佐藤浩市、橋本愛等演員共演，是一部探討日本地震和心理創傷治癒的黑暗劇情作品，透過四個故事，將災難的餘波轉化為深刻的心理寫照，映照出人類在失序世界中的孤獨與尋找救贖的過程。

故事圍繞在1995年1月17日發生的阪神大地震而展開，【1】小村的妻子在大地震後無故離去，他帶著困惑的心前往北海道替人送東西之外也思索著妻子離開自己的原因，以期尋回曾被震撼撕裂的人生；【2】2011年，順子遇見在16年前地震而留有創傷和內心空洞的三宅先生，兩人在海邊時常升起營火並聊著自己的內心，試圖想找到方向卻又無果；【3】善也是大地震後出生的孩子，他從小就活在宗教預言以及神(父親)的陰影下，這導致他困於信仰與現實的矛盾，始終想找到是否真的有神的存在和其意義；【4】片桐是個中年失落的警衛，他過往曾是銀行職員，他的生活像被困在網咖般漂泊，某天突然一隻青蛙來跟他說話，並要他一起去拯救日本免於發生大地震！

我沒有看過村上春樹的作品，但他的故事架構構思我其實蠻喜歡（據說他很擅長清晰與模糊、真實與象徵、現實與超現實的手法），雖然故事真的充滿荒誕跟黑暗超現實，然後又跟著導演的超級抽象電影手法擺在一起，真的非常難懂（為了看懂，兩個小時的篇幅我看了4個小時才看完XD），可是搞懂了之後倒是讓我很佩服原作的細膩和導演手法的大膽和細膩，把「地震之後」的人類創傷心理與人性、救贖刻畫得很棒（因此這篇文章最主要是要來做解析），我喜歡這部作品裡總是拋出不給答案的問題給觀眾去思索，因為這樣才能讓觀眾去深深感受到角色在地震之後那「失序」的心理與生活，像是失去愛人、無根人生、信仰崩壞、以及被過去陰影所困，他們猶如主震之後人生留下無限餘震的人，被迫在失去秩序的世界尋求新的平衡，這真的跟傳統的災難片有很大的差異，這也才讓人知道地震災難過後該重建的不只是家園，內心的重建更是艱辛。

影視化的作品時間點穿越了30年的時間（1995-2025），劇情裡利用青蛙、異象的場景，以及看似無解的對話打造出一種超現實質感，也讓觀眾有機會在象徵的空間中反思人類存在的真實問題，當然最重要的主角還是地震，從 1995 年阪神大地震延伸到 2011 年東日本311大震災，再到現代歷經新冠疫情，這30年期間形成一種大眾的共同記憶和創傷。而我覺得劇情中給予觀眾的一個課題是每一次重大災變過後（不一定是地震，可能是其他類型重大事件），個體與社會都有各自的「餘震」，那是對過去創傷記憶的不斷回顧與反芻，如果把劇情中角色換成自己，我們自己又該在世界崩壞的時候回復秩序，在失序的秩序中，我們又如何找到新的自我並重建？我們都可能是劇情中某個角色～

總體來說，這是一部能和觀眾有著情緒共振的作品，它很像是一場心靈的旅程，帶著觀眾穿過內在的不安、孤獨、恐懼與渴望，最終在餘震之中尋找理解與共鳴，所以這部作品的核心不是「地震」，而是每個人如何在震後的世界重整自己。讓觀眾去重新看待災難，不只是災難發生的瞬間，而是它如何改變我們對自己、對世界、對他人的認知。

《地震之後》預告

《地震之後》評價+劇情+解析

「他打開門時看到青蛙老弟，外貌有著巨型青蛙模樣的青蛙老弟說：「接下來又會有一場大規模地震，這次是在東京，和我一起阻止它的發生吧，一起拯救東京，避免它滅亡，為了達成目的，青蛙老弟必須對抗生活在地底、充滿憎恨的蚯蚓老弟，所以他希望男人可以伸出援手，到底他們能否擊敗蚯蚓老弟？而我們只能等待故事的發展」＿＿＿《地震之後》

這段話當中最重要的一句話就是最後一句「我們只能等待故事的發展」，因爲這段話觀眾會發現是用「第三人稱」的角度去敘述的，也就是說，說這段話的人並不是主角，主角另有其人，而說這段話的人也在透過主角決定他們的命運。關於這段話其實是要呼應到本作的最後一個故事「片桐與青蛙老弟」的故事，這部分我們留到最後來做完整解析。但總體來說，這部作品的故事架構是這樣的，第123個故事是來自於第4個故事的片桐在地震之後創傷而解離與想像出來的人物，片桐等於是花了30年的時間才真正讓自己走出創傷以及心靈重建。

《地震之後》劇情評論｜為什麼未名一直盯著地震的新聞看，最後選擇跟小村離婚？

未名：「我沒有打算要回這個家，老實說，你的內心無法給予我任何東西，雖然你很溫柔也很善良，但對我來說，感覺就像在跟一團空氣生活，但這並非是你一人的責任，我相信喜歡你的女生一定很多，如果還有我留下的東西，麻煩你直接處理掉」，最初我想觀眾一定跟小村一樣完全不理解為什麼妻子在阪神大地震之後就突然選擇離去甚至要離婚，未名在心中寫到小村就像是一團空氣，這句話其實是關鍵，也是未名會來離開的原因，只是因為這個原因太過抽象，所以小村一直都搞不懂為什麼妻子會在地震過後五天離開他。小村的故事線在整部電影中最貼近「現實」的一條故事線，雖然背景故事是阪神大地震，但導演沒有特別重複展現那些地震現場的悲慘，最初我們看到小村其實也不是受災戶，同樣去上班下班過生活，但卻很詭異的是他因為一場地震人生卻有著難以理解的人生崩塌，彷彿是當世界正在承受巨大災難時，他卻連自己為什麼被拋下都不知道。

那問題就來了，為什麼未名要離婚？未名真正要離婚的原因真的就是寫在信上，上面也早就是解答，只是小村並不理解當中是自己的原因，只認為妻子從沒有給出答案！本來我以為未名是在地震裡死掉，然後小村只是因為難過悲傷而出現解離問題把自己想像成妻子要離婚而已。但後來看完這個故事，其實妻子並沒有死掉，也沒有被外星人給帶走，未名離開小村的原因就在於「未名從未被需要過」，這呼應到信中寫到那句「對我來說感覺就像在跟一團空氣生活」，因為畫面裡我們可以看到未名在地震發生時就一直盯著地震新聞畫面，沒有吃，也沒有喝，而當中我們可以看到小村對妻子唯一的話語就是「你晚上到現在都沒有吃，那我收走囉」，這五天小村一樣去上班下班。

這樣的鏡頭其實就已經暗示著小村真的給人的感覺是一團空氣，因為連我都會疑惑想要問未名為什麼要一直盯著新聞看了～未名的離開老實講不是因為發生了什麼事，而是因為什麼事都沒有發生。小村給不了未名情感支撐、情緒關心與回應，也沒有真正「存在於她的生命裡」（所以小村上班下班都沒有去關心未名這場戲就是在刻畫妻子感受到的小村），於是未名選擇像人間蒸發一樣離開，你以為穩固的關係，其實從來沒有站穩過。所以佐佐木圭子和島尾講的那段美髮師老婆看到飛碟後沒人相信她那樣充滿孤獨，於是她就離家出走，這個故事乍聽之下讓人以為是未名也被外星人抓走，事實上是在刻畫人的內心如果與別人沒有連結，那就會讓這個人選擇離開與消失，所以島尾和圭子兩人都說過「這種事就是會發生」，就是在講述人與人之間若缺少了這樣的情感連結，那生命就沒有所謂的意義，也會讓人想要離你遠去，這也難怪未名會要叔叔轉告那句「就當作是一場惡夢吧」給小村，原因就在於小村有說自己夢到奇怪的惡夢時，最後結論就只是用惡夢來帶過，所以如果未名用惡夢來解釋她自己的離去和離婚，或許對小村來講還比較不會傷心。

《地震之後》劇情評論｜小村其實就是片桐腦中想像出來的存在

小村其實就是片桐腦中想像出來的存在，因為1995年阪神大地震之後只剩下片桐一個人的孤獨，所以故事中未名的無故離開，其實是在暗示著片桐在現實生活中獨自被留下來的一個突如其來和無法消化與接受的過程，就像是一個災難發生時，有人會反覆問「為什麼是我？到底為什麼？」的概念，這種衝擊會讓一個人選擇對這個世界有著疏離和疏遠，因為這樣的人不願意去接受事實，所以也才會有那麼一句小村像是一團空氣一樣～所以在故事中我們會看到小村遇到圭子和島尾，這兩個角色的出現其實是片桐尚未崩潰的一部分想要來拯救著小村（也就是片桐自己）這樣的孤獨與空洞。所以觀眾應該也會發現這個故事裡，所有話題全部都是圍繞在未名，這是片桐心靈在讓自己不要忘了與人的連結～而這個故事裡也說到那個盒子，確實它象徵的就是片桐的內心～也是在暗示著片桐在地震之後心裡如此孤獨與空洞，再也不想要去關心這個世界以及任何情感一樣，空洞內心也拒絕拯救自己的概念。

《地震之後》劇情評論｜不管去了哪裡，都沒辦法逃避自我，影子也是一樣

這裡我想要特別討論的是圭子和島尾這兩個人物，本來我還以為島尾是外星人咧（因為她們的台詞真的好抽象又很），因為小村在跟島尾嘿咻過後，島尾講著盒子裡裝的東西的時候，小村感覺像是見鬼了一樣XD 不過後來統整起來，島尾是不是外星人啦XD（但就是被片桐想像出來的人物），而且這場戲的重點是小村，我覺得導演的手法真的蠻棒，因為觀眾可以完全感受到小村對這個世界發生的事情反應如此遲鈍和緩慢，我一直覺得小村給我的感覺就是跟這個世界好脫節的感覺，他彷彿是被抽空了情緒、對外界刺激反應遲鈍、做事情就只是因為要做而做，這也是為什麽島尾會說「你在不知情的情況下把它帶來，然後交給圭子小姐，所以你的內心永遠都會如此空洞」，這段話的意思就是小村把盒子拿來，雖然他好奇過，但他也沒有興趣去探究跟過問，就只是個轉交者那樣沒有情感。

還有一場戲是小村在車上並且有說到來到這裡竟然沒有長途跋涉的感覺，這意思也是說小村從早上到現在發生的事情，就像是讓事情就這樣發生過了一樣，好像這世界發生什麼事都不關我的事，這就是所謂未名所講的小村像一團空氣。那我就覺得疑惑，為什麼這兩個女生對未名的事情一直感到好奇？因為劇情裡她們問的都是關於未名的事情，我在想當初同事希望小村轉交盒子並且去跟她妹妹見面是同事的精心安排（因為同事跟圭子說未名是死掉），目的就在於希望可以讓小村跟妹妹接觸然後讓小村可以有這趟不要逃避的領悟旅程吧，所以這也是為什麼她們的話題一直都是圍繞在未名身上吧，這也或許是為什麼她們在機場沒有看到小村手上盒子也能認出小村，因為這早就是設計好的旅程。而這個旅程就是被片桐的腦袋給想像出來的，所有人物都是，也就是說，這是片桐自己的心靈正在努力用想像力在對自己空洞的內心所做的救贖。

【註】喔對，這裡講到「不管去了哪裡，都沒辦法逃避自我，影子也是一樣」就是暗示著後面片桐內心裡的影子（創傷陰影）跟著他的概念，這句話就已經是在暗示片桐對影子的逃避。

《地震之後》劇情評論｜盒子裡裝的是什麼？

島尾有說盒子裡裝的是小村的內心，前面有討論過小村對於這世界的反應很遲鈍，其實是因為他的內心像一團空氣一樣什麼都沒有，因此就連發生地震這麼大的事情他幾乎沒有感興趣（電車上大家都拿報紙在看這個事件，唯有小村沒有，直到他在機場看到報紙，也是瞄一下而已，這就暗示出他這個人內心真的對生活完全沒有強烈的情緒反應，但我也覺得這是在象徵著片桐拒絕去看這個事件的創傷，就是不願面對的意思）。所以當島尾講現在就是要好好享受人生，因為明天可能會發生大地震，也可能會被外星人抓走，沒有人知道會發生什麼事，意思是要小村盡情地去用自己的心感受當下的每個瞬間和每個感動，這才是生活和生命，她說「你在不知情的情況下把它帶來，然後交給圭子小姐，所以你的內心永遠都會如此空洞」小村才好像領悟到自己跟這個世界很脫節，也才理解到自己是一團空氣的意思，所以才會對於原本不是很在乎盒子的內容物，突然在意起來！然後島尾又給小村看了外面的景（我不確定那是什麼景色，只看到很強烈的亮光），但我在想這應該是外面的美麗景色，因為後面小村才講到「現在我感受到長途跋涉的感覺了」，意思就是小村認真看窗外的美景時，才感受到自己原來這趟旅程都是因為心與這個世界的連結，才會感受到當中的感動！

《地震之後》劇情評論｜三宅先生是誰？他為什麼會來到這裡？

雖然這個故事的主角是順子，但我覺得三宅先生這角色也很能襯托生命的課題（片桐在第2個故事中他是化身為三宅先生），本來我以為順子也是曾經有地震創傷，但真正有地震創傷的是三宅先生，先來討論他好了～他的角色故事線很好懂，因為他就是很典型的創傷變成無法填補的空洞，他的日子一直停留在1995.1.17那天（就跟片桐一樣），在畫面裡我們可以看到新聞畫面裡提到這是阪神大地震的16週年祈福，可是我們看到他沒有振作向前看，也沒有重建，他的狀態就像是不知道該往哪裡去，也不知道該回到哪裡（他有說到「這裡有很多不錯的漂流木，我也是好像為了生營火才流浪到這裡的」這段話就可以知道他不知道該去哪，應該是說他的心已經沒了方向）。導演讓三宅先生反覆出現在夜晚的海邊以及營火，他是災後世代中最容易被忽略的一群人，他們沒有崩潰，也沒有復原，但卻靜靜地停在原地承受著悲傷以及停留在那一天走不出來。三宅先生就像是長期處於一種近乎麻木的狀態，他與順子短暫相遇並且一起在海邊生火、在夜色中交談，這些行為看似自由、隨性，卻隱隱透露出一種對「活著」本身的不確定以及空洞，他的內心空虛並不是悲傷，而是一種對世界無法產生真實連結的疲憊感。

而導演的畫面裡一直有他寫的日期以及生了幾次營火，這個動作彷彿是他有在過日子，但我也覺得是他在假裝自己有在過日子的自我催眠，因為他說「我那時候為什麼不在家呢？我為什麼沒有跟大家待在一起呢？我到現在還是會這樣想。為什麼只有我活下來？」這代表他始終沒有走出那一天過，甚至他也說「順子，你想過自己會怎麼死嗎？我很常想這件事」，這就暗示著他內心裡其實很痛苦，這也呼應到他後面說：「我會被關在冰箱裡死掉，偶爾不是會有小孩不小心被關在裡面結果窒息死掉嗎？就是那種死法，我會慢慢地受苦最後窒息死掉，我一直反覆做這個夢，實在太真實了，甚至覺得自己死了很多次，直到有天我會真的死掉，我有這樣的預感，說是預感，不如說是顯化」，會用「顯化」這個詞代表是他是有意想要死的，老實說這樣冷靜地講著這種話我覺得這才是最可怕的，因為這種人沒有眼淚，只有空洞！

《地震之後》劇情評論｜順子第一次生火是2011.3.11，導演沒拍結局但這日期反倒成為一個結局暗示

順子這角色其實並不是什麼地震受災戶，也沒有歷經過可怕的地震，但她的內心裡之所以會空洞是因為她跟爸爸關係不好，因為國中的時候爸爸就把她當作是外星人無法相處，順子也受不了學校，所以兩年前（2009年）高三時離開家靠自己雙腳走去遠處～她有說「三宅先生，我的內心是空的，什麼都沒有，我該怎麼辦呢？」這個孩子內心裡的空洞其實就跟三宅先生一樣毫無方向。我就在想說為什麼會有順子這個角色跟三宅先生相遇呢？後來理解出這是編劇導演想要讓觀眾去思索的生命哲學～其實順子遇到的內心空洞是一種逃避，如果把她的年輕人問題跟三宅先生遇到的失去創傷相比，順子的煩惱其實根本不能比，但因為她沒有歷經過那種生命突然不見的恐怖以及愧疚，所以她當然也會覺得自己的煩惱是像世界末日那樣的嚴重。

順子的男朋友啓介也是個襯托和提點順子的角色（啟介和順子也都是被片桐想像出來的角色），啟介有說：「你永遠不知道地球什麼時後毀滅，所以當下是最重要的」，這句話默默地為後面順子想要跟三宅先生一起死掉的結局有著呼應，因為三宅先生最後寫下的是2011.3.11（凌晨），這一天其實剛好就是東日本311大地震的日期，在這一天的下午時間會發生。所以啟介說要珍惜當下這句話還真的不是開玩笑的，我是不認為三宅先生是真的會帶著順子一起死掉（我想他是從順子這人物身上看見每個人都有著空洞，自己能成為別人心裡的那個填補），但片中這樣的海邊以及有漂流木的地區，會給人聯想是茨城縣沿海一帶之類的，不管如何，這個311日期就是暗示著順子和三宅先生現在的地方可能將會受到大地震和海嘯的襲擊，如果順子和三宅先生死掉，這就成為他們的死法，而如果順子活了下來，311這天絕對會是成為順子理解到生命哪時會消失真的很無常，再也不會把跟父親的疏遠當作是一個無法解決的問題了，因為就像是啟介講的，地球什麼時候要毀滅我們永遠不知道，把握當下才是最重要的，因為人什麼時候要死都很無常～

《地震之後》劇情評論｜2020.善也的身份被信仰給禁錮，其實是母親在為自己的污穢而找的藉口？

接續 2011.3月這個時間點，東日本是真的發生了地震，善也和家人要去東北地震災區，媽媽說：「你不是也想要拯救他們嗎？我在想這次發生的事可能是某種可怕事情發生的前兆，這個世界充滿著人類污穢的惡意，不斷地傷害著每一個人」透過媽媽的話語可以知道善也他從小被媽媽告知他是「現世中神唯一的孩子」一定要幫助那些無助的人們（因為他是神戶地震之後出生的孩子），其實善也根本不知道自己的生父是誰，只能透過媽媽的話語背負著主留下的信仰與「預言」，卻始終無法確定那究竟是祝福，還是一種精神上的囚禁？媽媽有說善也的誕生是神的旨意，但我倒覺得這是媽媽為自己過去的行為不願承認的藉口，應該是說媽媽雖然和婦產科醫生有做防護措施，但我們都知道防護措施也並不是百分百的，所以媽媽面對自己被婦產科醫生的唾棄和斥責，因此她把善也的誕生塑造得很神聖，這樣他的存在也能造就媽媽自己不被撻伐的存在，就像是田端先生講的「每個人都希望有人能陪著自己面對痛苦」，信仰的存在往往都是因為人的內心痛苦而存在，所以善也也背負著許多人的痛苦在活著。

善也的質疑是人就像是大部分人會質疑的，既然神真的存在的話，為什麼不拯救這個持續墮落的世界？為什麼還要讓那些天災人禍壞人一大堆，還要讓人痛苦？善也內心裡的餘震來自於信仰崩塌後留下的空位，善也問了田端先生那些問題：「當你真的很痛苦時，你會向神祈求讓你的痛苦減輕一些嗎？」「當你知道沒人在聽祈禱時，你還是會繼續祈禱？」「如果這個世界不斷地墮落下去，你也會繼續祈禱嗎？」這些問題都是很赤裸的問題，但我覺得編劇導演不是想要去質疑神到底存不存在，而是人在痛苦中無法獨自面對的方式，所以信仰的存在有點像是撫慰自己內心的痛苦一樣，就是因為希望可以透過祈禱而希望願望達成的那一天到來，有這樣的希望才會讓人持續活下去。

《地震之後》劇情評論｜善也真的有看到生父婦產科醫生嗎？廢棄棒球場象徵什麼？

在電車上善也看到一個少了耳垂的男人遺玉就是媽媽口中善也的生父，但當善也跟著他到了棒球場時，這個人卻又不見，這個男人我覺得比較像是善也自我內心對生父的投射而想像出來的，因為這是他執著的事情，他曾經跟媽媽爭吵自己的父親就是人類，不是什麼神，所以對於生父的存在就等於是證明善能認同自己是個「平凡人」，所以他看見的並不是真的人，也不是超自然，更像是善也自己的內心渴望的投射，結果善也跟的也只是個幻影，這場戲刻畫著善也內心裡原本的希望和最後的失落，也是他感受到的強烈失根感。

然後還有一場戲是善也在這個棒球場這裡跳舞，這場戲最主要是結合著善也小時候曾經跟神祈禱自己可以當個成功的外野手，結果他也沒接住球，這件事是奠定神在善也內心裡存在，他這個祈禱沒有成真，象徵著善也一直尋求一種無法達到的救贖或肯定，甚至還有內心裡的空洞。所以成人的善也在這個棒球場開始跳舞，那是一段回憶過去但也是脫離過去與身份的過程，在最後一幕的時候善也講了一句「神啊…」開始要祈禱，我覺得善也和田端先生的那些對話其實是讓善也理解到神是跟著每個人而存在的，並不是說祂有沒有在天上看那種物理性的存在，因為田端先生有說「每個人都希望有人能陪著自己面對痛苦」，過去善也實在是太想要看見具象化的神，但最後善也從田端先生那裡理解到並且可以接受的是把信仰轉化成對自己的認同與存在感，因為田端先生有說「人生是一場短暫又痛苦的夢，這份痛苦也是為了要在死後得到救贖」，也就是善也最後並沒有相信或是否定上帝，應該是說善也最後的那句「神啊…」比較像是信仰不一定是宗教，真正的信仰是自我察覺以及自我接納，唯有如此，心中才會有那股力量與相信，白話一點來說，信仰是來自於自己的內心，而不是像善也過去那樣總覺得是神說得算。

《地震之後》劇情評論｜片桐為什麼這麼自卑？他和前面故事的人物有什麼關聯？

最後一個故事真的很特別，因為它很抽象但也很有深度，而且也跟前面的故事人物有一些關聯和呼應。首現我想要先來討論片桐的過去和個性，我們可以看到片桐曾經在1995年的時候有入院，也就是地震發生的那時候～而現在的他則是住在網咖裡，也不是當著過去信用金庫的銀行員職務，而是當著警衛然後撿著人們留下的垃圾。首先我們會看到片桐自己內心裡的那份卑微，停車場這裡被罵「警衛先生，你在這裡是為了什麼？真是沒用」，至於為什麼片桐會這樣呢？因為片桐以前的工作是信用金庫，表面上是幫助別人，但比較像是會讓人的家庭受到傷害，因為那時候的融資什麼的，都讓許多家庭都面臨破碎，所以他早在地震前工作時期就已經充滿對所有人的愧疚，但又因為當時自己也需要工作，因此他也只能昧著自己的良心做下去，然後讓自己內心裡背負著無法乘載的愧疚感。

但他又跟地震有什麼關係？1995年的那次住院我想是因為地震而受傷，在片桐的腦海裡那個看護有說「如果你喊得再大聲一點，那個孩子就能得救，如果你那次沒有見死不救，你能拯救那個人的生命了，你隨便輸入的資料不但造成爭執，甚至把人害死」這暗示著地震發生時，片桐也對自己的無能為力感到自責並且背負著自己無法消化的「地震之後」的創傷情緒，畢竟加上過去他當銀行員時累積的愧疚，他對於阪神地震發生時的愧疚直接讓他的內心解離。因此我們看到的紅色走廊房間，有一幕是之前所有的角色人物都站了出來，還有他曾經被毀家庭的客戶們。因此在腦海想像中，看護有說圭子是片桐的妹妹，啟介是片桐的弟弟，本來我還以為他們真的是家人關係，但後來推算年份以及年齡並不吻合，也就是說這些圭子和啟介是片桐的想像，而看護也在片桐的想像中，所以才會這樣說，這也是為什麼片桐聽到圭子和啟介的時候會這麼疑惑。

而片桐和前面故事的人物關係是這樣的，應該是說前面的故事都是片桐腦海裡因為愧疚和自責而想像出來的故事，所以我們會看到小村拿的那個盒子也在片桐的想像裡，三宅先生想要死掉的冰箱也在片桐的想像裡，這都是片桐在地震過後解離出來的每個人格的個別故事，為的就是想要讓這些內心與空洞可以得到救贖，而這些人物事實上就是片桐自己的內心，有著小村的空洞和三宅先生那為什麼只有自己活下來自責與麻木，還有著善也對自己存在的認同，這三個故事的連續下來就像是片桐的創傷在時間裡不斷地變形，最初像小村一樣對於離別的疑惑空洞→之後像中間三宅先生的空洞與創傷的麻木→到像善也對上帝讓世界墮落的質疑以及領悟自己的信仰是來自於內心的救贖方式→最終片桐腦中那隻青蛙老弟來從深淵中拯救自己，這四個故事就是片桐地震之後30年來的內心！這也難怪青蛙老弟會說「世界是以許多看不見的東西組成的，東西會以你的內心而有不同的形狀，也就是說盒子裡裝的是你的內心」，創傷是會隨著時間而有變化的。

《地震之後》結局：青蛙老弟象徵著片桐內心尚未崩潰的一小部分

片桐的故事最一開始看真的有夠奇幻，但實際上卻可能是整部電影最貼近人心的一章，他是一個中年失意的男人，生活毫無成就感，存在感低到彷彿隨時可以消失。青蛙老弟的出現還邀請他一起對抗象徵地震災難的蚯蚓，這段其實是對心理防衛機制的具象化，當人面對巨大創傷卻無能為力時，大腦會創造故事、象徵與角色，讓自己相信「至少還能做點什麼」，所以青蛙老弟不是拯救世界的英雄，而是片桐內心尚未崩潰的那一小部分試圖在拯救自己。因此他和青蛙老弟的對話就像是在自我的探問跟掙扎，尤其是想像中的看護說「人類活著最重要的能力就是遺忘，因為懂得遺忘，才能向前邁進，如果什麼都記得，你一定會瘋掉吧」，這就是片桐的潛意識希望自己可以逃避創傷與自我的意思，這也是為什麼片桐面對青蛙老弟拯救世界時會說：「我是連平凡都稱不上的人類，竟然要我這樣的人去戰鬥，比我強大的人多得是吧」。

青蛙老弟：「你只需要打從心裡好好為我加油就可以了」所代表的就是為自己加油和振作的概念，這與看護講的：「留在這里比較好喔，留在這裡的話沒有任何人會恨你，你也不會遇到交通事故，更不會有地震發生，你回去那裡也沒有你能做的事」有著很大的對比，也應該是說片桐自己的內心拉扯，最終片桐想要回家，也說「那裡有青蛙老弟，我想再一次見到青蛙老弟」，這是他願意面對自我的意思，所以才會有最後那一段話：

青蛙老弟：「30年來你一直在噩夢中掙扎著，同時不停反抗著，如果我不存在，那代表著什麼呢？」
片桐：「那代表我也不存在」
青蛙老弟：「沒錯，我是你的影子，但是告別的時刻來臨了，請你活出自我吧」

地震之後，片桐用了30年才真正治癒了創傷。【註】片桐撿垃圾的這顆鏡頭象徵的是他相信自己的小力量可以帶來改變的意思，在得到救贖之前，這是片桐自己對這世界的膽怯，但在得到救贖之後，這樣的撿垃圾舉動卻讓他覺得小動作也有大力量的希望！

《地震之後》演員陣容與角色介紹

• 岡田將生
  飾演小村－一名性格內向、情緒被動的公司職員，在阪神大地震發生後，被妻子未名突然離開，小村並非直接的受災者，卻在災後失去生活的重心與自我定位，成為一個「被留下來卻不知道為什麼還要繼續活著的人」，他被去北海道轉交一個盒子，表面上只是完成工作任務，實際上卻是在被迫承載他人無法言說的重量。
• 堤真一
  飾演三宅先生－經歷阪神大地震後倖存下來的中年男子，長年背負「為什麼活下來的是我」的罪責感，他在災後十六年依然無法與創傷切割，日常生活看似平穩，內在卻停留在失去家人的那一天。三宅先生並不張揚痛苦，反而以溫和、克制、近乎透明的方式與世界相處，彷彿只要不佔據空間，就不會再奪走任何人的位置，他與順子的相遇，並非療癒彼此，而是讓兩個「與家庭斷裂的人」短暫地確認：「原來有人也活在同一種時間裂縫裡」。
• 渡邊大知
  飾演善也－成長於宗教家庭的少年，被灌輸他是「被神選中的孩子」，他生活於信仰與父權控制裡。2011東日本大地震讓善也開始質疑，所謂的神是否真的存在，還是只是大人用來逃避責任的說詞。善也在電車上看到疑似生父的陌生男子，並尾隨至棒球場，這段近乎幻覺的追逐，象徵他對「血緣、信仰與真實父親形象」的混亂投射，善也並沒有得到明確答案，但他開始意識到，所謂的信仰，可能不是用來解釋世界，而是用來掩蓋恐懼。
• 佐藤浩市
  飾演片桐－在1995年地震後反覆做著巨大的青蛙要他一起去拯救日本，但是過程中他卻發現自己的記憶開始湧現，過去那些愧疚和倖存者罪惡感侵襲著他。

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