《巴拉穆拉詭影》劇情看點

《巴拉穆拉詭影》（英文：Baramulla ）於 2025 年 11 月 7 日全球同步上線，由導演 Aditya Suhas Jambhale 執導以及編寫劇本，並和 Aditya Dhar 編劇共同執筆劇本，由 Manav Kaul 與 Bhasha Sumbli 領銜主演，是一部結合北印度喀什米爾地區的歷史事件、超自然恐怖元素的政治驚悚恐怖電影。

故事圍繞在瑞德萬副警司被調往巴拉穆拉這個地區調查兒童連續失蹤案而展開，本來以為這是單純的綁架事件，但隨著挖掘線索，卻揭開令人不寒而慄的祕辛，同時在瑞德萬家裡開始出現令人不解的超自然事件，他的家人與寧靜的巴拉穆拉小鎮也陷入危機。《巴拉穆拉詭影》在故事架構上採取的是「偵探推理+家族創傷+超自然寓言」的混搭路線（雖然混搭但並不混亂，而且還非常豐富），這部電影的故事主要是呼應到 1990 年代發生在這個地區的宗教內亂和屠殺的真實事件，這部分我們在文章後面的解析部分會做詳細討論。

我蠻喜歡編劇讓劇情在「現實政治」與「超自然」之間不斷游移，導演沒有採用單一訴求式的恐怖手法讓電影完全成為一部單純的恐怖電影，而是把超自然元素當作放大器，來凸顯人為暴力、歷史創傷與集體記憶的陰影，換句話說，電影裡的靈異現象既能是字面上的靈異，也能是政治、社會與世代間創傷的象徵化呈現。而且雖然本片是要找兇手，但導演刻意讓角色在處理「證據」與面對「人心」之間拉扯，讓觀眾跟著副警司瑞德萬的腳步不只追求事實真相，也是每個角色自我心魔療癒或觸痛的路程。

所以該電影裡的瑞德萬絕對是本片的情感核心人物，他表面冷靜、職責感強，但他的私生活與過往創傷使他在面對本案時既專業又脆弱，然後搭配著他的妻子古娜兒在家裡的超自然故事線，讓政治歷史創傷的故事得以有更多的情感。我個人是蠻喜歡編劇繞人物角色各自帶著不同的失落與記憶，讓整個案子不只關於單一事件，而是折射出一個社區世代的傷痕。而且觀眾也會發現電影的濾鏡和場景呈現的比較冷冽，這也是有用意的，因為這些畫面都是要呼應到歷史創傷的延續和重演，本篇文章裡也會提到片中的「雪地」「老房子」「白色鬱金香」的含義解析，了解過後就會覺得這個劇本真的寫得很好！雖然導演的鏡頭鋪陳故事線時有點讓人難懂，所以我寫這篇文章可以幫大家梳理劇情，會更好懂 ♥

《巴拉穆拉詭影》想討論「失蹤兒童謎團」背後帶著是探討創傷遺傳、社區中變形的倫理反思，該片透過瑞德萬這個副警司的外來視角揭示出內部被長久忽視的裂縫。導演能用這樣謎團和超自然元素結合去刻畫歷史創傷，是蠻不錯的設計，因為人類對於歷史創傷大多數是選擇視而不見，掩蓋這些悲傷，所以電影裡會有許多不斷出現的沉默、遺忘與重複的儀式，其實是在刻畫人類對歷史創傷的刻意忽視帶來的代價。總體來說，這是一部蠻不錯關於「喀什米爾歷史傷痕」的電影，推薦大家觀賞。

《巴拉穆拉詭影》預告

《巴拉穆拉詭影》評價+劇情+解析

《巴拉穆拉詭影》劇情評論｜劇情背景故事的真實事件暗示

如果要理解電影的劇情，那應該要先了解在巴拉穆拉至個地方曾經發生過的事情，雖然電影的劇情是虛構的，連人物都是虛構的，但它取材自歷史上喀什米爾社會在 90 年代確實出現的暴力、驅逐與社區撕裂真實事件，大致上觀眾就是記住幾個重點，🔺劇情中副警司他們搬進去的房子以前是屬於前一個被屠殺的家族所有，在現實的真實世界對應的是1990年代曾經被伊斯蘭教激進份子給屠殺的家族，他們是喀什米爾的印度教，和伊斯蘭教有著衝突，而那時候他們會被屠殺是因為伊斯蘭教激進者認為他們和印度政府合作與親近，因此要將他們除掉、趕走。這導致不只這個家族屠殺的悲劇，也造成巴拉穆拉這個地方的印度人潘迪特流離失所，失去家園、土地、財產並成為流亡者～

🔺而電影中再次出現的綁架組織就是伊斯蘭教激進派的人，時間點也是現代，而非1990年代，他們其實不是綁架或是囚禁小孩，但他們有在對小孩做「洗腦」，他們洗腦那些不信者（不信真主的人就被叫做不信者）的孩子們來洗腦孩子成為武裝者然後拍影片，因此這樣的極端組織出現，等於是重演了過去巴拉穆拉的歷史創傷，這也是為什麼電影中諾莉會拍了影片說瑞德萬這個副警司是印度人的奴隸。不過電影中那些組織裡的一些人物例如卡立德號人物、老大是虛構的，這些人被影射為 1990 年代喀什米爾動亂期活躍、以宗教化口號或激進意識形態動員年輕人、並用恐嚇與暴力逼迫、驅逐或殺害異教徒或被視為「背叛者」的族群。

《巴拉穆拉詭影》劇情評論｜不是所有綁架都是為了贖金，孩子失蹤是鬧鬼還是被綁架？

這部電影特別的是在案件中加入了超自然元素，因為孩子在消失之前都看過白色鬱金香，而且消失的方式都很離奇。因此這會讓觀眾以為這些孩子是被鬼抓走，但確實是這樣，那順序是怎樣呢？那些被鬼給抓走（其實應該是說保護）的孩子們共通點都是他們為「曾經被洗腦或是正在被洗腦」的孩子們，諾莉就曾經接觸過組織成員卡立德並且還拍了影片，但卡立德並不是綁架孩子，只是一直在洗腦他們而已，那問題就來了，這樣孩子究竟是被誰抓走？就是被鬼給抓走，又有新問題，鬼抓走他們幹嘛？目的是要保護那些被洗腦過的孩子們，古娜兒在儲藏室遇到鬼時就有被抓進去一個黑暗異度空間，那裡就有著所有突然失蹤的孩子們，而伊巴克被附身的時候就說了，他們要保護孩子們純潔的心靈不要被污染，就是不要被伊斯蘭教激進派給洗腦和污染。

因此整體順序是伊斯蘭激進組織接觸孩子和洗腦孩子，而曾經在1990年代被伊斯蘭激進組織給迫害和屠殺的「亡魂」，就把孩子們帶到黑暗的異度空間裡保護著，這樣這些孩子就不會繼續被激進組織給洗腦！所以孩子在失蹤之前都有摸著白色鬱金香，這就是亡魂與他們的連結，可以把他們帶去異度空間裡保護。因此本片裡的鬼並不是邪惡，而是帶著 1990年代發生的圖亂的極大創傷與冤屈，努力保護著下一代不再被這些激進派給荼毒和洗腦。

而諾莉學校的女老師扎伊娜其實就是當時出賣前家族的人，因為她和伊拉小時候是同學，而現在的她繼續隱藏在群體中當激進份子的幫兇，這個角色被編劇導演用來描繪當時的悲劇中有人為了生存而選擇來出賣鄰居，而這種內部的背叛是導演想突顯的痛處之一，因為凸顯了人性在絕境之中有時候不得不做出的選擇，畢竟為了不當流亡者，一定也會有人選擇以謊言來保護自己。因此隨著瑞德萬的調查，他其實不只是在追查兒童失蹤，更在追問「這個地區經過 1990 年代的痛與創傷記憶 、逃離、 歸屬」，那為什麼這些創傷被壓抑，現在為何這樣的悲劇還會反覆重演？

《巴拉穆拉詭影》劇情評論｜為什麼瑞德萬的手會一直抖？

劇情的起始位置是北印度的喀什米爾山區鎮巴拉穆拉，我們可以看到首先是前議員的孩子離奇消失，之後又是費薩爾這個孩子消失，並且他們的消失「之前」都有著共通點，那就是會看到「白色鬱金香」🌷。案件發生之後就找來了副警司瑞德萬來這裡調查，但這裡有個重點就是他過去曾經有一段創傷，那就是在一次的任務中殺了一個孩子而且被諾莉給目睹，這也是導致他和諾莉父女之間的關係很僵的原因，當然這也是瑞德萬自己的心魔（所以畫面裡我們會常常看到他手在抖），因此瑞德萬的家庭基本上也有著一些家庭裂痕在。

但為什麼他的手會抖？我覺得是因為他這次又再次面對孩子不見的案件，這呼應到他之前在雷阿西的任務誤殺過一個孩子，所以觀眾可以注意到隨著劇情的推進，連諾莉都被抓走時，導演更是特寫了他的手在抖，而且更嚴重。因此只要有孩子不見，這都是他的心魔以及罪惡感在作祟，他就怕自己又再次傷了孩子們，就跟雷阿西那時候一樣，因為他的誤殺與錯誤判斷，造成無法挽回的局面，所以觀眾可以注意他的人設，他無法接受妻子講什麼鬧鬼跟這個家以前有神壇的事情，一心想要破案，這暗示的就是他的心魔使他蒙蔽了雙眼無法看得更廣的心魔。

而編劇會設計瑞德萬這個警察角色，其實也有著「外來者」的雙重象徵，他雖然是穆斯林宗教，但卻是一個在警察體制內為印度政府工作的人物，所以他在這裡有著宗教與地緣的矛盾，這也是為什麼他家外面會被寫上「不信者」，並且諾莉在影片中說爸爸是「背叛者」的原因。因此來到這裡，他其實對這片土地的創傷既陌生又心懷恐懼。而且更妙的是編劇讓他住進被屠殺的家族老房屋，這其實也是在象徵國家力量（警察）試圖控制或理解地方的悲劇，但他們從未真正理解其中的痛苦與屈辱的意思，尤其當古娜兒嘗試跟瑞德萬說家裡鬧鬼並且這個家是潘迪特的家時，他還不信，甚至是斥責妻子不懂。因此瑞德萬一開始不相信鬼魂、拒絕談歷史，只想破案，但後來，他親眼見到這個家族的鬼魂時也被迫承認孩子們是被鬼抓走，也才願意正視這地區的創傷記憶和歷史，這其實就是導演要強調的：國家與社會一直忽視潘迪特的亡魂們。

《巴拉穆拉詭影》劇情評論｜家裡為什麼一直有狗的味道？影子男孩是誰？家中的儲藏室與裂痕？

電影裡有些超自然的鬧鬼畫面，這些畫面並不是什麼心理驚悚，而是真的有鬧鬼。當中諾莉在這個家聽過奇怪的聲音，而且一直覺得家裡有狗味，甚至是家裡還出現一隻有狗咬過的樹枝讓諾莉過敏，而阿雅安也有看到一個小男孩的黑影子，更詭異的是伊巴克每天都要送裝有食物的盤子去儲藏室。伊巴克有說每天送食物來這裡是「儀式」，我想是有點像是「祭祀」的概念，哀悼這裡的亡魂，也象徵著這個在1990年代被屠殺的家族亡靈希望可以被記得的意思，也象徵著發生在這裡的事情只有伊巴克這樣的人記得，反倒世人卻都一直在迴避談論這樣的悲劇，非常諷刺。

而且伊拉並不是小男孩，而是小女孩，她是在極端組織到來時被媽媽給剪去頭髮，還被小時候的同班同學扎伊娜給出賣導致全家死亡，這在這個家的亡魂都變成了影子，守住這個家。所以我也蠻喜歡結局裡的場境就在這個家對幹，因爲亡魂成了瑞德萬全家的力量來對抗激進份子，尤其是古娜兒被這家的媽媽附身出來復仇時，真的有夠帥，還有那隻狗狗的復仇，而瑞德萬也在這個案件裡得到內心的救贖，不僅克服自己的心魔，也救回諾莉與女兒的關係破冰。

不過這裡我特別想要討論的還有這個「老房屋」的象徵意義，因為之前住在這裡的家族被屠殺的悲劇，使得他們的靈魂變成影子守護著這個房子，他們並不是邪惡，只是徘徊和保護著無辜的人們，並希望有人可以說出真相，亡靈的出現象徵「被遺忘的歷史記憶」，他們的存在提醒觀眾『歷史創傷從未真正結束與撫平，只是被壓抑』，因此我覺得觀眾可以注意電影中這個家事有被整修過的，所以裡面的儲藏室、神龕都是事後才被諾莉與古娜兒給發現，而且牆壁都有著裂痕，就連阿雅安也有發現地板的裂縫，這樣的設計富有深度意義，那就是發生在這個家的悲劇和真相都被世人給「掩蓋」的意思！而那些裂痕象徵著亡魂想要講出真相的掙脫，其實這就像是本片中的設定是下雪的冬天，那些從裂縫中、雪地中出現的白色鬱金香，象徵的即是亡靈想要說出真相和伸冤的概念。

《巴拉穆拉詭影》劇情評論｜古娜兒真的有看到鬼？鬼是邪惡還是善良？

古娜兒是真的在這個家見到鬼，甚至也親眼目睹伊巴克被鬼附身，那時候伊巴克被附身時有說「當最純真靈魂的頭腦和心靈遭到毒害，山谷的哭嚎便會解放陰影，賜福於我們來保護他們」前面的段落有提到過，整體順序是伊斯蘭激進組織接觸孩子和洗腦孩子，而曾經在 1990 年代被伊斯蘭激進組織給迫害和屠殺的亡魂就把孩子們帶到黑暗的異度空間裡保護著，這樣這些孩子就不會繼續被激進組織給洗腦！所以孩子在失蹤之前都有摸著白色鬱金香，這就是亡魂與他們的連結，可以把他們帶去異度空間裡保護。

亡靈保護孩子們不被激進組織洗腦、也保護孩子不被犧牲，這個設定看似超自然，實際上是一個非常具政治寓意的隱喻，因為當現世的制度救不了無辜者時，唯有歷史的幽魂還在努力保護下一代。導演用這個超自然的手法刻畫出這個地方總是純潔的孩子靈魂最容易被洗腦和犧牲， 1990 年代也是年輕人的激進組織，現在歷史再次重演，但歷史其實不是重演，而是從沒有結束過，因為結局裡我們可以看到扎伊娜就是從小時候到現今激進組織的幫兇，她小時候純潔的心靈早已經被洗腦徹底才會出賣這個家族（畢竟她小時候為了要生存而出賣伊拉家），也因為她的殘留繼續到成人，所以激進組織也從沒有消失過。而在結局裡扎伊娜是被這個家鬼魂附身的古娜兒殺掉是蠻棒的設計，這暗示受害者的靈魂親手清算背叛者，更是諷刺著男性權力（像是激進份子與政府警官）在那一刻都失效，真正的審判不來自制度，而來自歷史的記憶本身。

《巴拉穆拉詭影》結局：為什麼瑞德萬家要被設計成為最終的戰場？

劇情最高潮就是發生在瑞德萬的家，這是有用意的，因為這個加倍武裝份子給包圍，就跟1990 年代的悲劇一樣，朱尼德帶著激進份子組織突襲這個家族，而也非常巧合的是這場景有沒有覺得很熟悉？就是讓瑞德萬有心魔的槍戰對幹再次上演。而且場景中這個老屋象徵的是集體潛意識的監牢，也是歷史罪行的證據。老屋象徵的不只是這個家庭的滅亡，而是「整個地區的集體潛意識」，那是一座裝滿秘密的心靈構造，內部滿是怨恨與創傷。總體來說，這個老屋就是一個「創傷的容器」，這也難怪這個家裡會出現奇怪的聲音、有狗的味道、孩子的影子，這些彷彿是是「被遺忘的靈魂在呼喚與伸冤」。

總結來講，《巴拉穆拉詭影》像是講一場宗教恐怖事件，但本質上它是一場關於「贖罪錯置」的寓言。白鬱金香象徵信仰的潔白被利用、雪象徵集體創傷被壓抑、老屋象徵潛意識的監牢；影子則是這段錯置歷史的化身。這些符號交織出一個核心命題：當真相被壓抑太久，信仰就會變成暴力的藉口。導演透過這四個象徵，重構喀什米爾的政治心理地圖，一個被宗教、歷史、與罪惡感共同凍結的地方。那片白茫茫的雪地，其實是人心深處的掩埋場，每一朵鬱金香、每一個孩子、每一道影子，都是被歷史犧牲的見證。至於電影最後出現的男人和家庭是誰？是這個家族倖存者的與後代「夏拉德」，因此他們把貝殼給了他，他還是相當感傷，這就暗示著創傷在人的內心裡永遠不會痊癒。

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