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《千萬別回家》介紹
泰劇《千萬別回家》（Don’t Come Home）是Netflix新上線的一部泰國恐怖驚悚影集，劇情講述一名母親搬回娘家的陰森舊宅，並在幼女離奇消失後，面對來自過往的黑暗祕密。這部劇最初給我的第一直覺就是搬到古宅裡遇鬼的故事，如果你跟我一樣有這樣第一想法的人，那我可以告訴你，劇情的後半段不是這樣的！絕對讓你想不到的轉折！
《千萬別回家》總共有六集的篇幅，每一集大約都在50分鐘以內，很快就可以看完，劇情核心概念裡最重要的是圍繞在「一個女孩的失蹤」，探討著男人對女人能力瞧不起的社會批判、還有家庭暴力，在本劇裡的重點女性角色都是「母親」的角色，導演會讓觀眾看見她們在社會與家庭裡扮演的角色以及面對男人、面對職場的不容易，導致她們可能都會在這過程中犯錯、留下悔恨。
《千萬別回家》預告
《千萬別回家》評價好看嗎？我覺得我還蠻喜歡！我也會推薦給大家這部影集，除了這是迷你影集很快就可以追完，最重要的是前面三集集中在恐怖驚悚元素上，後面第四集開始的轉折就會讓觀眾意想不到原來劇情故事是這樣！這部劇的劇情其實並不複雜，可是裡面的巧思以及設計我覺得是值得讚賞的，尤其是劇情的前後呼應還有編劇設計的劇情轉折，都會讓人覺得針對「創傷帶給人的影響」原來可以大成這樣！並且在結局的最後一幕才揭曉與解答為什麼這部劇會叫做「千萬別回家」的原因與傷痛！總之我會很推薦這部劇！
《千萬別回家》延伸閱讀：
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《千萬別回家》解析+評論
《千萬別回家》劇情故事最主要圍繞在華莉的家庭秘密與小敏的神祕失蹤案件，導演巧妙運用驚悚和科幻元素，讓觀眾在情感和心理上都受到了震撼！以下評論最主要是會根據劇情的推進和轉折做一些心得分享。首先本劇最一開始是以刻畫「超自然」現象的方式給觀眾認為華莉和小敏搬去的老家是一間鬧鬼的古宅之類的，因為小敏在這裡一直看到「可怕的鬼」，床還會飛起來，光是《千萬別回家》第一集導演就用了蠻多篇幅來刻畫小敏在這個房子裡的不安。
例如下雨一直讓房子停電、打雷，還有華莉一直誤會小敏打開窗簾、誤會小敏弄壞紙娃娃，也看到很像小敏的女孩子一直在家裡遊蕩，而細節之處在於導演把小敏所看到的鬼魂和華莉看到的小女孩兩者形象是不同的，這巧妙地也埋下《千萬別回家》這部劇不只是超自然恐怖元素而已，還接續到後面時空重疊的劇情元素～這是觀眾要到最後才會發現的呼應巧思，因為小女孩實體是時空重疊下的小敏（華莉），而小敏看到燒焦的鬼，以劇情來看，就是未來的自己。
編劇導演很聰明地透過這古宅創造驚悚氛圍，同時也利用這個房子來揭開過去的華莉一家人歷經過的創傷，以及她與這座房子的糾葛，這部劇會成功的地方就在於這種氛圍的營造會讓觀眾產生極大的懸疑感，會讓觀眾不停猜想這座房子背後究竟隱藏什麼故事。
而劇情第一集的結局裡就很快地是小敏的失蹤案件，我蠻喜歡第二集《千萬別回家》裡導演將視角放在阿花組長、警察身上去看待華莉這個人物，這是很聰明的設計，因為通常這種有超自然現象的作品，都會搭配到「人的心理健康狀態」，因此跟著阿花來調查小敏到底存不存在的時候，頻繁地在考量著華莉是不是其實心裡受創而有幻覺的猜想，因此劇情這時候有趣的點就在於編劇又下了另一層懸念，華莉看到的超自然現象是幻想還是真的？尤其觀眾經過第一集裡導演頻繁地暗示房子裡可能存在超自然力量，所以導演巧妙地讓觀眾不會快速下定論到底發生什麼事。
而且透過阿花的視角，這角色也帶出華莉曾經受過家暴的痕跡，這當然也帶出華莉離開家裡要來到老家的原因探索，在這裡我們可以看到華莉一直在掩飾自己的遭遇，我覺得她會被導演給刻畫成這樣，是在隱喻並批判這個社會男人對女人的不珍惜，以及女人在受到傷害的時候有多麼無助，還有女人想要自立自強保護自己的那股韌性。我想這也是為什麼編劇會設計調查這案件的警察是個即將要當媽媽而且還是上司小三的女警，導演想要批判男人只會想要用權力與力量來掌控女人，所以阿花這個角色在《千萬別回家》裡很能理解華莉想要逃跑與揮別過去的努力！
阿花對案件的調查過程中所堆疊出來的同情心、同理心是推動整個懸疑調查的關鍵作用，她不僅是故事的推動者，也是華莉身邊的唯一支持者，我蠻喜歡阿花這個角色的個性豐富，她與華莉的互動讓觀眾看到更多情感層面，也讓整個調查過程更具說服力和吸引力，這也是她執著的點，因為華莉所遭遇的，也是阿花自己所在遭遇的，畢竟阿花是長官的小三，外界認為阿花的升遷是靠著身體跟長官換來的，這樣的設計我覺得也展現出像阿花這樣的女性在職場上普遍被男性認為能力不足，這樣的社會環境就跟華莉一樣，男人會覺得她們擁有的是靠男人擁有的。
可是這一點在《千萬別回家》結局裡阿花對尤泰才的斥責論點就點出，男人只不過是在利用女人，利用女人來壯大自己表面的能力，而女人就這樣被標籤化靠男人才變得有地位，所以劇情裡觀眾會發現阿花每次跟長官見面後都會很失落，然後躲起來哭，這些戲都是在堆疊阿花內心裡的壓抑，畢竟阿花可以升遷確實是長官處理的，因此我覺得阿花的感受就像是自己落入了男人的權力陷阱一樣，無法逃脫的窒息感，總以為自己可以得到什麼，卻到頭來又是一場空，因此阿花看到自己的情郎在飯店裡叫小姐之後會這麼傷心又氣憤，這場戲代表的就是阿花發現自己也是男人所利用的其中一個棋子罷了。
劇情來到第四集，有個驚人的轉折，那就是「科幻」元素出現了～我也是覺得這部劇是在第四集之後變得好看起來！這位這個意想不到的轉折超乎觀眾對劇情的預期，才發現原來這部劇不是普通的恐怖驚悚類型而已～科幻的元素加入劇情裡，讓華莉面對的不再只是家庭問題，而是多層次的現實與幻想交織，但也是這一集開始漸漸把前面三集的懸念都一點一滴地做解答～這是我蠻喜歡《千萬別回家》的最主要原因，因為編劇導演知道自己畫得架構在哪，並不會貪心裡要把格局做大然後沒有交代完畢，本劇編劇導演的手法是前三集把懸念鋪滿，然後再從第四集開始慢慢收、慢慢解釋～這也會讓整體看起來很順暢、很舒服！
第四集《千萬別回家》裡當華莉從2024年穿越到1992年之後，重點就聚焦在華莉的媽媽「潘妮妲」身上，也讓觀眾才知道華莉和老家的糾葛不僅僅源自家庭壓力，還涉及她過去的情感創傷，元來早在第一集裡導演就透過屋內的那些東西（例如面具、萬花尺、紙娃娃）在慢慢揭示華莉內心的痛苦與壓抑、矛盾感，為什麼會說是矛盾感呢？因為這個老宅是華莉與過去連結的象徵，既是安全的避風港（她在這裡得到潘妮妲的愛），但又是一個充滿陰影的囚籠啊（也是在這裡失去親媽）！
《千萬別回家》結局
這一段開始我是要來統整《千萬別回家》結局故事線的梳理，例如穿越後誰是誰，故事線如何串連起來的～本文討論的是：
- 潘妮妲孩子死掉為什麼還會有成人的華莉？
- 小敏看到的女鬼是誰？
- 華莉如何死掉的？
- 本劇叫「千萬別回家」的原因？
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