《左撇子女孩》劇情看點

Netflix 電影《左撇子女孩》（ 英文：Left-Handed Girl）於 2025 年 11 月 28 日全球同步上線，片長為 1 小時 48 分鐘，由《外賣》製作人鄒時擎執導，並且與西恩貝克共同編寫劇本，該片找來蔡淑臻、馬士媛、葉子綺、黃鐙輝、陳慕義、趙心妍領銜主演，是一部結合探討女性生活與身份被壓抑、身份認同與自我尊重議題探討的台灣劇情電影。本片入選第78屆坎城影展國際影評人週單元，也獲選代表臺灣角逐2026年美國第98屆奧斯卡金像獎最佳國際影片！

故事圍繞在單親媽媽淑芬帶著兩個女兒搬到台北並在夜市生活的故事，她們在繁華又擁擠的夜市租一個小攤販試圖經營麵攤謀生，也努力適應都市生活的節奏與壓力。宜安因為家境困頓甚至另謀工作希望減輕家庭負擔；而最小的女兒宜靜從小就習慣用左手，卻被外公給訓斥是用「魔鬼的左手」，強迫她必須改用右手。這個看似小事的「矯正」卻成為扯出許多家族祕密與壓抑情緒的導火線，隨著母女三人在人生與經濟壓力下掙扎，試圖在傳統的枷鎖與現實的生存壓力、渴望自我的空間中，尋找屬於自己的尊嚴與生存方式。

這部電影所探討的核心議題表面上是城市打拚以及生活不易的故事，不過真正的議題其實藏在三代女性角色以及傳統思想父權角色間與人之間的互動發酵與交織之間，這些人物間的關係和文化衝突映照出傳統與現代、過去與未來、家庭與個體生存掙扎之間的張力。首先，是關於「身份認同與自我的尊重」。小女兒宜靜從小就是左撇子，這是她最自然的習慣，也是她身體的一部分，但因為外公的迷信與傳統偏見而強迫她改用右手，這樣的設計是在帶動觀眾這個角色對自己身體自主以及自我身份的一種否定。在代際觀念與文化偏見之下宜靜面臨的是反覆剝奪自己對「自我與自在」的擁抱，但我覺得更有趣的是宜靜如何用面對強迫被矯正的不安與叛逆的犯抗過程，透過宜靜視角，觀眾可以更貼近這種被代際衝突與傳統思維給強迫和被否定的主觀感受！

劇情中的外公代表的是那種根深蒂固的傳統觀念，換句話說也是很強的父權大男人主義，對錯與好壞都有他自己的規範而且不容質疑；代際與東西方價值觀的衝突之下，這個家庭會有很多的拉扯，我覺得電影裡真的把傳統思維的矛盾衝突刻畫的很精準，因為這種矛盾裡不一定是吵架，反倒有時候是靜默與壓抑，這才是最強烈的毀滅方式，尤其是這在宜靜身上引發出恐懼陰影跟羞愧甚至是犯罪的行為，導演完美地道出傳統觀念若壓抑個性與人性，往往會造成深遠傷害，但可悲的是固執堅持己見的人總是不自知。

該電影另外的議題是關於「女性的生存與尊嚴」，觀眾會看到主角淑芬單親母親，然後帶兩個女兒，她們來到大城市裡反倒是夜市擺攤，但其實這是一種微小但卻堅韌的生存方式。淑芬與大女兒所代表的是一個社會底層者如何一步步掙扎在現實壓力下仍堅守人性與家庭。尤其是身為女性在面對經濟困境、社會偏見或是傳統束縛中，她們的「奮鬥」會讓觀眾看見女性堅韌以及她們渴望被看見的光芒與尊重。

當然，電影不是火力全開在批判傳統觀念，而是透過三個世代的女性面對這樣的環境中該如何互相扶持的溫暖和力量，這儼然為電影裡壓抑的氛圍注入一些光亮，導演並沒有用誇張或煽情去說教，而是以溫柔又貼近生活的方式讓觀眾從母女、姐妹的關係裡看到生命的脆弱，也看到當人們勇於擁抱真實的自己、勇敢面對社會與文化壓力時，那份堅定與柔軟，以及對彼此的溫柔守護，是多麼珍貴。

《左撇子女孩》預告

《左撇子女孩》評價+劇情+解析

《左撇子女孩》劇情評論｜宜安對媽媽的反抗在於討厭媽媽的傳統女性思維？

宜安高中沒畢業，對媽媽有一種怨恨，其實在宜安身上我們可以看到的是她和淑芬之間的母女親子關係矛盾與衝突，她們在餐桌上爭論著麵攤時間成本高，而淑芬不高興被否認，也攻擊了宜安「高中沒畢業」這件事，宜安就講了一句「這是我的問題嗎？不是你的問題嗎？」，其實這句話裡帶著是宜安和媽媽之間未解的課題，在母女關係中淑芬是個大人，其實她多少也表現出她身為大人的一點「自以為是」（我覺得這是導演在淑芬身上描繪其實她有著宜靜外公的影子），但這不是在說教的感覺，因為這呼應到外公對宜靜左撇子的說教和強迫矯正，其實都像極了我們當了大人的身份時對孩子會有的說教和管教，然後把結果去影響小孩。

宜安這個角色表面上行為好像看起來叛逆，最初，我們可以看得出來她怨恨的是媽媽對那個傷害她的男人仍舊心軟，也怨恨媽媽把這樣的結果讓她也一起受到影響，可是看到最後我覺得很震撼，因為宜靜其實是宜安未婚懷孕生下的小孩，所以宜安這個角色給我的感覺是她擁有自己的不滿與逃避現實的心理，這也難怪她堅持要自己工作也不想要靠媽媽養，在於她在用自己的方式可以在這個城市裡活著，同時也在默默地尋找屬於自己的新生活方式。

這個角色所背負的是社會價值觀可能會給她的未婚生子標籤和苛責～劇情到最後宜安實在受不了這個被壓抑的秘密，於是選擇對整個家族公開，淑芬把宜靜當作是女兒是為了要保護女兒未來還要嫁人所以必須要保有純潔的形象，這其實就是社會給女人的傳統觀念，好像女人只要生過小孩就沒有什麼價值了一樣。一開始宜安和媽媽在外公家吃飯而在吵架的那場戲，我還以為是宜安在斥責媽媽堅持幫爸爸還債而毀掉她的人生只能當社會底層者，當時宜安有說「這是我的問題嗎？不是你的問題嗎？」其實指的就是媽媽讓宜靜的存在感就像是一種不該存在的孩子一樣（宛如魔鬼的手），就因為女生要純潔的社會價值觀而讓宜安感到自己與宜靜不能自在地生活著。

《左撇子女孩》劇情評論｜淑芬在生活重擔掙扎中，承擔著最沉重的秘密

淑芬回到台灣靠的是夜市擺麵攤維生扛起一家人的生活，這樣的設定本身其實是要展現出生存壓力與城市邊緣人的身份、以及家庭結構的脆弱性。淑芬有對宜靜說「妳媽每天累得跟狗一樣，妳養我好了」這句話背後裡其實有著她對壓力與重擔上的無奈，我喜歡導演用夜市裡的一些日常來刻畫與堆疊淑芬擺攤的鏡頭，透過宜靜在夜市裡穿梭視角，觀眾看見的是人聲和花花綠綠的霓虹燈招牌，這些鏡頭都是比較歡樂的；但是鏡頭回到淑芬的視角上，展現的鏡頭畫面就是必較單調的顏色，像是小小角落沒有漂亮背景的麵攤或是鐵灰色的冰箱作為畫面背景，還有與隔壁叫賣攤哥生意慘淡的對話，這些都展現淑芬在夜市裡努力討生活的各種寫實面。

每個人有自己的理由，也有自己的傷，淑芬所面對的是一天又一天的經濟壓力，還有兄弟姐妹之間的比較，淑芬自己的原生家庭其實就是「傳統觀念」的代表，媽媽只說兒子是寶貝，女兒們就斤斤計較；而父親則是一個迷信又大男人主義的父權者喜歡掌控一切，淑芬在這個家庭當然也是被灌輸著女人就該怎樣的影子，女人嫁出去就是潑出去的水是別人家的。

我就一直在想為什麼淑芬面對跑路的男人還硬是要幫他還債？劇情裡不管是姐妹或是宜安都在斥責淑芬的愚蠢，但後來我在想編劇導演想要讓我們看的是淑芬在自己的傳統觀念裡的掙扎，她想要有著尊嚴的生活，但又是個父母複製給她傳統女人嫁雞隨雞嫁狗隨狗對婚姻的忠誠，因此我在想她沒有選擇離婚，或許也是因為這樣的原因，在乎的是社會對女人的看法和觀感，這也才同時又導致她本身會想要幫宜安掩蓋未婚生子的秘密，這其實是淑芬害怕別人對她的不好觀感，並不是為單純為女兒的形象著想，也是宜安會對淑芬生氣的點！

《左撇子女孩》劇情評論｜宜靜的天真和快樂逐漸黯淡？

宜靜這角色在劇情中所代表的是一個天真的孩子視角，電影一開始我們會看到宜靜拿著萬花筒像是套上濾鏡一樣在看著這個城市，甚至還說「這個地方好奇妙喔」，這展現出她對這個地方的好奇以及新生活的興奮，尤其是在夜市這裡她小小的身軀於人群裡穿梭著，這也對比出她和淑芬內心裡承載的心情和情緒完全不同，也是是她天真快樂自由的地方，但夜市對媽媽來說是為了讓家人吃飽、有屋遮、有基本的生存尊嚴但也承受著經濟壓力與不確定的重擔。而宜靜的這份天真快樂在電影中漸漸有了一些黯淡，除了是被外公說左撇子吃飯，我也發現她時常在姊姊與媽媽吵架之時導演會特寫她在「觀察」的畫面～甚至是淑芬也有斥責宜靜「我不是跟你說過大人在講話小孩不要插嘴？」這種話。

這些畫面雖然宜靜都不是當事者，也不是主要參與對話的人，但她時常被忽略以及被矯正，讓原本最天真的她，也變成最容易受傷和被忽視的孩子，那些原本對台北的好奇與期待，最後轉變成一種恐懼。我覺得她承受的是整個家庭給她的負面情緒，媽媽對她忽略、姊姊對她兇以及威脅、外公對她左手吃飯有著很大的恐嚇感，大人都跟她講「小孩子不懂」，她成為那個被負面情緒給包圍和被規則給重新塑造的容器，所以她都只能用自己的程度來理解外面的世界。宜靜這個角色彷彿就像是一個純淨的白紙被不該存在的價值觀給扭曲一樣，左手是惡魔之手是不該不存在的可怕東西以及給人的否定感；同樣道理，其實淑芬對宜安的保護也有點類似是這樣，淑芬認為女人之後就該嫁人，所以她努力在幫宜安掩蓋未婚生子的事情，未婚生子就是錯的這種觀念，對宜安來說會覺得自己被社會給否定的感覺。

《左撇子女孩》劇情評論｜這都是左手惡魔做的，為什麼宜靜討厭自己的左手？

「左手不乾淨，左手是魔鬼的手，你用左手等於是在替魔鬼做事，這樣聽懂了嗎？」最初宜靜用自己左手在偷東西，但後續狐獴死掉這件事我覺得更是重點，觀眾會發現宜靜確實用右手在畫畫，但左手丟球給狐獴結果導致狐獴墜樓而發生車禍而死，她有說「我知道這不是我的錯，那是魔鬼的錯」，這一句話就呼應到宜靜用左手偷東西的為什麼還會覺得有點理所當然的原因，因為外公對宜靜左手不乾淨的觀念已經灌輸在宜靜的腦海裡，所以這彷彿左手做的壞事她都可以不用管一樣，但為什麼宜靜的左手跟劇情會有關係？其實就跟前面所討論的有關，宜靜在新城市裡被「忽視」做包圍，大人做的事情和講的對話她從來都被排除在外，電影中有很多鏡頭是宜靜聽著大人們的談話然後提出一個問題，這些問題從沒有被得到回覆之外，反倒都被說不需要知道。

左手惡魔基本上象徵的就是對一個人壓抑和控制，更是一種不該有的錯誤觀念灌輸，自從狐獴死掉之後宜靜就特別怪罪自己擁有這個不該擁有的左手，因為左手是惡魔，會變成詛咒。所以當宜靜拿出菜刀要擺脫左手時，這畫面真的很驚悚，因為一個壓抑的傳統觀念竟然會扭曲一個小孩對自己的自我認同，而且導演的鏡頭很特別，當宜靜去買了袖套把自己左手給包起來時，畫面上我們可以看到淑芬都沒有發現到宜靜正在做什麼（最初，我以為她是因為背負著經濟的壓力而沒有心思發現宜靜的問題，但結局才知道宜靜根本不是她的小孩而且還是像左手一樣的存在），也沒有發現這樣的異樣正在宜靜內心裡悄悄地發酵著。

所以外公那個左手惡魔的概念不只是給宜靜個人壓力，也象徵著整個家族、整個文化對「異於常規」的壓抑和控制，這也是為什麼前面討論到淑芬要對宜安未婚生子的事情做掩蓋，這是因為她在這個家族裡就是擁有著傳統價值觀的產物，因此認為自己這樣做是在幫助宜安，但殊不知這是對宜安一種否定的行為。所以當宜安對宜靜說「沒有什麼魔鬼的手，這就是你的手」其實也是在展現自己對宜靜存在的認同，才不會被什麼別人價值觀給否認自己孩子的存在！

《左撇子女孩》結局：偷東西的不是我，是我的魔鬼手偷的啦，不是我

我超喜歡宜安對宜靜的教育，她那句「教小孩」在看到結局之前我以為她是在斥責淑芬沒時間教小孩，但沒想到是宜安在對自己小孩的愛和責任表現，尤其是宜安對外公外婆斥責和矯正觀點時說「早就沒人在裹小腳了欸，左撇子到處都是，麻煩你告訴她根本沒有什麼魔鬼手的存在」，宜安比淑芬更勇於反駁和對抗這樣的傳統價值觀，在結局裡宜安之所以要這樣在外婆的壽宴上公開宜靜是自己小孩的事情，我覺得這是她在媽媽的原生家庭裡看見了傳統價值觀的可怕，所以宜安歷經了外公的惡魔之手理論，還有媽媽的傳統女人觀念害慘她自己的種種，這些都是宜安想要推翻跟改變的，她為的就是給宜靜一個正確和認同自己的環境、教育與承擔責任，因此宜安對整個家族公開這個秘密，也是一種打算要跟淑芬原生家庭的機會。因此在結局裡宜安和淑芬和好、化解疙瘩，這一幕也象徵著她們打算跟傳統價值觀切割，然後在這個麵攤裡過著自在的生活。

《左撇子女孩》演員陣容與角色介紹

• 蔡淑臻（《不夠善良的我們》
  飾演淑芬－單親母親，為了讓兩個女兒在台北生活下去，不得不日夜在夜市攤位辛苦工作。淑芬堅忍沉默、壓力巨大，承受著經濟負擔和家庭責任，她的個性來自自身與上一代的價值觀，很少有機會真正表達情緒。她既是母親也是戰士，既在保護孩子，也在努力撐住整個家。
• 馬士媛（客串《鬼才之道》
  飾演宜安－身為家中大女兒，她在母親承受沉重經濟壓力的時候努力想分擔，但她的青春期叛逆與內心焦慮常使她在責任與自由之間拉扯。宜安是那種外表強悍、內裡敏感的少女，而她面對媽媽原生家庭的觀念實在看不下去，於是她決定要反抗。
• 葉子綺（《死了一個娛樂女記者之後》）
  飾演宜靜－跟著姊姊和媽媽從鄉下來到台北，對夜市、城市與家庭變動都充滿敏感與不安，而她的「左撇子」象徵天性與差異需要被要求矯正，使她逐漸感受到被否定與被貼標籤的恐懼。透過她的眼睛看到家庭裂縫與傳統束縛對孩子造成的壓力，她是全片最脆弱、卻也最能引發共鳴的靈魂。

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